跨入千禧年，侯孝贤也开始了新的探索。
　　这部在网路上徵集答桉的影片，曾经是侯孝贤10年10片记录台北变化计划的第二站，野心真大。不过，第一部《台湾的两个香港人》因为梁朝伟和张曼玉的档期问题搁浅，舒淇这部《蔷薇的名字》反倒率先登场。

　　从配乐和摄影，我们明显感觉那个乡土情怀与家国思辨的大师，向都市转型的脚步。是不是这是艺术商业化的又一例证呢？完全忽略票房只靠得奖，毕竟不是常规之路，艺术不为人民服务，曲高和寡，只能做教学片，无法成为文化的载体，或许这才是他记录都市变化的原动力吧。

　　坦白说，本片的摄影李屏宾的光影更加考究，配乐更是动感十足，完全没有了那种舒缓的沉静。但是编剧朱天文在讲述舒淇故事的时候，还是有她特有的洗白风格。

　　那个被叫做豪豪的男友以爱的名义拖累了她，不让她上学，不让她上班，不让她接触真实的社会，他只会如野狼犬般嗅她身上的气味，翻她的钱包查她的账单，然后自己玩音乐自己呼饭（吸食毒品），简单地说，他在选择毁灭，同时也在毁她。他为别的男人搭讪她而大打出手，他为苟活偷了父亲的劳力士……他常对她说，彼此并不是同一个世界的人，她是上个世界的人，被他拖下来的，这一切源自天使的缺点。
　　到最后，做爱也不过是一种怀念，深刻的依恋与剧烈的不安全感，最终让舒淇找到了高捷这个避风的港湾。

　　他是那种带她到一切场合，给她吃定心丸的好男人，但是最终日本那一单，还是让她陷入了想念的困局中。大雪纷飞的东京街头，上演着各种电影，但是她人生的剧本却只有激烈的躁动不安。啤酒、呼饭、跟日本twins玩、对他的思念，都只爲了换回一种踏实的温暖。她厌倦了虚幻，如此而已。

　　本片侯孝贤增加了现代感，减去了厚重的人文包袱串，有点疏离，有点伤感，但独独少了真实，不知道是不是因为网路徵集的本子还是缺乏朱天文原来那股的范儿。毕竟，人家可是始终如一用笔写作的女子。

P.S.:钮成泽在黑暗裡的打手嘴脸，看不清楚，这个小毕的故事没有上演,吼吼。