斯嘉丽约翰逊有一个梦想，在一个狭窄的车里脱光衣服，享受那种释放。

《花花公子》采访的时候，她那时大概20岁吧。

尤物的肢体，成了《迷失东京》的开局，她转过身来，身体还是自己的，精神却变成了索菲亚科波拉。

这个才女并没有遗传父亲弗朗西斯科波拉的霸气，而是玩命挖掘女人的心思，这一点让同质化的趋向日益严重。于是，在那部讲述路易十六老婆的大制作，并没有这部小成本来得轻松。】

她驾驭起来很熟，隐隐地有种父女情在里头。似乎名门之后，总逃不开盛名之累，这包袱就容易在浮躁的圈子里让人迷失。

初出茅庐的索菲亚，用这部电影记述了迷失的心路历程，很有下午茶中甜品的味道。

很淡，也很温柔，温柔地扼住喉咙，然后用一个吻作为结束。

比尔莫瑞就是这么做的，他，一个骇腕儿，沦落到给三得利做代言，只是为钱多么？只是为工作么？还是那个缺乏保时捷的中年微机作祟呢？为什么老男人愿意找小3，大概就是能从鲜嫩光滑的胴体上找到被遗忘的青春吧，尽管短暂的欢愉并不能回到荷尔蒙贲飒的年代，但是他们还是对这种自欺欺人的药上瘾，并不惜跟道德玩躲猫猫的游戏，不可鄙，可悲。

当然，老比尔在本片中是个规矩的绅士，尽管妻二老小的琐事一箩筐，但他还是承受了这份被叫做责任的玩意儿。他来日本，本希望通过异域风情暂时失忆，却每日被无休止的电话传真、邮包和电话骚扰到抓狂。

睡不着，睡不好，不是日本不好，是内心找不到靠岸的方向。

当然，本片中有对日本人的身高、浮夸的广告、kuso的娱乐节目，糟糕的翻译，泛滥的情色文化，迷幻的电子游戏的一些描述，一贯的美国人看亚洲的主观视角。

但真正成功地还是这对同样迷失的搭档，一同在都市丛林中越狱的部分。

难得在凯悦的地下酒吧，遭遇通道，虽然忘年，但是可交。

耶鲁哲学研究生——斯嘉丽约翰逊，完全不搭的称谓与名头。她，能够演出那种物质女孩，或者稍微有点独立意识但大多时间更自我纠结的小迷糊儿。面对这段2年已告惨白的婚姻，面对那个主唱丈夫，她的魂儿早就交给了心灵地图和没完没了的烟头。

买醉，夜店，high友，冥思，她在日本的日子更像是苦修而非享受。因为婚姻中没有共鸣和沟通，所以同床不但异梦，而且没梦，甚至干脆失眠到天明。等下一个轮回。

就在没着没落的时刻，她碰巧遇见了失忆老男人。于是，二人出双入对，这种异乡配比的速成率，在出国留学生中早已雄辩的证明。

OK，他们彼此抚摸着对方的创面，同时又用接纳与理解的心共同迎接晚霞与黎明。

睡一张床，无性。

于是，导演索菲亚就把这段若有若无的感情，通过很细微的肢体语言表露出来，K歌后她靠在他肩头，K歌时他们相互凝视双眸，街市中他们牵手奔逃，酒吧里他们共同欢笑，TV前他们传烟，床上他们给彼此解药。最为动情的莫过于比尔走之前，在电梯里的唇吻，大堂里的拥抱，和叫停出粗车后的当街拥吻，这三连招，让彼此的感情升华，而斯嘉丽约翰逊眼中的那滴泪，便是导演106分钟的结晶。

生活还在继续，彼此不过是命运交叉的小径，偶然交汇的溪流。