《小武》、《站台》、《任逍遥》，这故乡三部曲让汾阳青年贾樟柯出了名，也让他所代表的“第六代”浮出水面，中国电影也从“第五代”具有深重忧患意识与厚实历史思辨中解套，正式接纳了由地下走上舞台的边缘人电影。其中，《小武》中塑造的小偷，恰恰是边缘人电影的标签型人物。这个符号，像一个异类吞噬了所有脸谱化的高大全形象，剑走偏锋，却杀出了写实主义的一条血路。

从冷哥喷云吐雾的嘴里第一次听到贾樟柯的名字，在氤氲之中第n次谈到了《小武》，2000年的冬天带给我最初的记忆有些模糊，但在这个倒春寒的午后那印象日渐清晰，还原了某种原始的冲动和情怀。

这部摄自1997年的影片，给人一种粗糙朴实的震撼，技术的不完美恰恰构成了与其他修饰造作影片的天壤之别，根植于贾樟柯的家乡山西汾阳的土地，那些再平凡不过的声音和影像却通过小武这个非主流的叛逆角色，一点一点铺展开来，让我们看到了一种摒弃了虚妄遮掩的真实和朴素。

一个小偷，一个泼皮、一个无赖，一个放任自己尊严在空中飘散的孤魂，他的内心世界里有什么？有爱么？谁的？当那个女孩清唱起王靖雯（想想是谁吧，自己认领）的歌曲，他也陷入了深深的伤感与忧虑中，是啊，吊儿郎当的日子混过的是自己的青春，没什么顽劣的理由，没什么打家劫舍的要求，没什么替天行道的操守，没什么玩世不恭的信条。小武只是小武，他只在这种混沌的、迷茫的路上走着，看路人的眼神，赌社会的枪口。

一个边缘化的、反叛的青年，跟那些泡在风花雪月蜜罐里被前辈安排好命运的纨绔子弟不同，他的理想可能仅仅是一颗烟，一个表情。拿小偷做主角，就注定了电影“地下”的命。或许，那些旅途坎坷的朋友或者有案底的哥们心中，会闪耀着跟小武一样对生活的另类火苗，不是仇视，没有寂寥，一切都是强迫自己做得更好，偷也是一种玩笑的方式，如果你愿意用以身犯险来做笑料，别人也没得说道。

但是，每个出轨的家伙都得有洗白的那天，至少小武们也在期盼，能够跟唱王菲歌曲的女孩来一段什么作为纪念。毕竟，每个人的青春都是一晃，因为上帝这个小偷在偷我们青春的手非常快，所以我们拼了命也得挣扎一下，很多人是为爱，也有人是为了成败。然而，有些人却并没有那么幸运，他们的青春就像一张被揉捏了千万次、布满褶皱的纸，舒展开来，没有鲜艳的图画，甚至连铅笔道也没有，这大概只剩下莫可名状的悲哀了吧！

真实感、现场感、写实感，是吸引观众的原始动力，我们相信自己的眼睛不会被欺骗，于是随着镜头的光影，我们看到了小武的人生。小人物的命运并不足以让人感动，问题在于某些相似的情景会勾起你的回忆，就像小学生常说的五味瓶，一击即中，而且往往愈坚强愈无所谓的人，心中越有脆弱的部位，小武的不屑恰好是虚弱的保护伞，而他苦撑的尊严则是心头的那道疤痕。总是被撕裂，撒盐，风干。习惯成了一种自欺欺人的手段。

作为故乡三部曲的开篇，《小武》的真正意义不在于讲述，而在于刺激，刺激那个本已麻木的社会肌体，在90年代商业大潮摧枯拉朽般席卷文化荒漠时，零落的游魂无处安放，呈漂浮状。他可以上车不买票，因为警察的角色与特权阶级划上了等号。他没有得到渴望的爱情，短暂的相守似乎只是成就了自己的一个虚妄的梦。可怜的、卑微的，小人物命运就如同在烟缸里扭来扭去的烟蒂，挣扎着，却一点点熄灭了火星，这不是教育的问题，而是社会的瘤肌。