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    李自成范俊生饰演

 
 



 


































































   《宁武关》又名《别母乱箭》，行内称《大别母》（《小别母》为一出小生戏），是一出昆曲靠把老生应功戏，全剧由头至尾演唱昆曲且有大段武戏，可称唱做繁难、亦文亦武，对演员的唱念、做派、功架要求都极高。曾为京剧大师余叔岩先生的代表作之一，杨小楼、红豆馆主等多位京、昆前辈名家演出此剧，现在已失传多年，就在当时能动这出戏的也不多。在梆子戏中这出戏也经常上演，如蒲剧的盖天红擅演此剧，北路梆子九岁红弟兄也曾演出，上世纪宁武县剧团两度创作《宁武关》剧目。

    宁武关是表现明代宁武关守将周遇吉被李自成包围，周宁死不屈，明知其不可为而为之，最后浑身中箭身亡，周府在周母的率领下举家赴义的故事。宁武关、偏关和雁门关是内三关，均在山西，历来为兵家必争之地，在秦汉时期，为抵御北方的军事要地，在明清时期又是京师的屏障，从历史来看每个政权立足，三关总是非常重要，是进可攻，退可守的咽喉的所在。建国初期此剧演出渐少，在梆子戏中更是少又有少，一个是原来剧本和人们的认知有了差别，再者唱作繁重也是个主要原因。这出戏里有昆曲唱段，在民国时期不论皮黄京剧还是梆子乱弹，名角基本会演两三出昆曲剧目，名角狮子黑乔国瑞就为了搭上三班演出，而重投师学艺的经历。 

    宁武关是悲壮的历史，周遇吉是悲情的英雄，在他的身上体现了忠孝节义的精神，虽然历史上对周遇吉的忠心表示过疑问，其实纵观历史谁又能分清楚历史的对与错。曲润海先生根据传统戏加工了《宁武关》，由梅花奖得主杨仲义主演，经过剧团排演，终于登上了舞台。这出戏按老戏来说就是以前戏报所写的文武带打，梆子戏早期功架戏也不少，老艺人叫动弹戏，这种戏一般来说是男演员多时较为出彩。俗话说会看的看门头夹道，不会看的看红火热闹，这是也戏曲兼顾观众的一种形式，小时候就爱看那靠旗翻飞、刀枪闪闪，看到那龙套的变化，武打的场面，就有了兴趣。

  这出戏还是按传统戏的路子来走，周遇吉的戏份要大，对演员的要求比较高，长靠上身，刀枪换用。闯王李自成兵临关前，周遇吉闭关不战，以逸待劳，保存实力，杜公公心怀鬼胎要周出战，在与李双喜的对打中，用了枪和刀，还增加了步战，对了长靠开打看惯的人们，对于扎靠的步战却是不好处理，如短打还好设计动作，似乎也采用了摔跤前的动作，听老戏迷们讲小二百五王银柱与小三儿生郑雅楼在台上真干起来了，那打的肯定起劲。步战里糅进了晋北音乐大得胜确实不错，这也是千百年了雁门内外忠魂的呐喊。  

  周夫人原来是青衣，这次改用刀马旦无形中增加一些戏份，让人物更加鲜明。这个戏的核心地方，也是要表达忠孝节义的一门忠烈，周母该如何表现是极其重要的，在好多戏中以佘太君居多，岳母剌字不常上演，人物又不能雷同，比较难演，在演出实践中再细细磨砺吧。

    尽管这出戏以传统的本子来走，但要如何展现在舞台上，二度创作非常重要，在过去的传统戏中，程式虽然相同，但是运用却不相同，每一个戏也有和别的戏不同的程式表现手法，而且有的戏是特有程式动作，看似相同却有不同。其实有的传统戏能保留下来，不仅在于编创者顺应时代潮流，还在于不同的舞台实践，反复雕琢。