[原创]"新边塞诗"的传承与嬗变 初稿
————简评郭志凌的组诗《新疆画册》
.祁鸿升。
看到这组诗歌，我想到了对我国当代诗坛有着重大贡献的著名诗人闻捷，他以醇美、热烈的新疆情调赢得了广大读者，并奠定了他在当代诗坛的位置。《天山牧歌》、《吐鲁番情歌》、《果子沟山谣》、《苹果熟了》、《葡萄成熟了》等作品，语言清丽，形象生动，无可争辩地成为中国“新边塞诗”的代表作。
我之所以提到这位前辈诗人，是想把郭志凌的《新疆画册》放到“新边塞诗”的坐标系上做一个可能的分析。首先以闻捷诗歌为代表的
“新边塞诗”有着鲜明的地域和民族色彩，浓烈欢快的维吾尔、哈萨克风情中，展现的是边疆男女青年的时代风貌。志凌的诗歌传承了这一传统，并以鲜活的思维和深入的理性精神，扩大了题材视角。《哈巴河的黄昏》为全镜头拍摄，油画的色彩，浪漫的情调，意境绰约，取意深远；《甘家湖的胡杨》为调焦特写，近则写出胡杨
“形销骨立”之感，远则写出胡杨千年不倒之“神”；《尼勒克的“姑娘追”》快镜头追拍，爱情的旋风是旋舞着的“尼勒克大草原”。从“和田大巴扎”这样一个现实中普通的农场到风尘已掩的“楼兰古国”，纵亘百万里，上下五千年，诗人志凌相比于站在葡萄沟里歌唱祖国的诗人闻捷来说，他已站在天山雪峰之上。其次，我们从闻捷诗歌的表现手法来看，闻捷的诗歌有着叙事抒情的特征。人物、环境、情节，小说中的三要素在他的诗中体现得十分明朗，他的诗歌有时还是对生活的一种实录，放声歌唱的时代色彩十分鲜明。志凌的诗歌则是纯正的抒情诗，他的诗总体上内敛、冷峻，追求
“不可言喻”的深刻性，属于冷抒情的基调。这种抒情注重语言光彩的同时，吏注重内涵表达。“夜莺飞去了”、“年轻人走了”，这是闻捷的爱情类比；
“希望自己是鹰的男人/把翅膀缩小在嘴唇上，意念只要一张口/就能发出，雄鹰的尖唳”，这是志凌的情感超验；后者更有锐利的质地，诗歌承载的情感负荷更重了。在志凌的诗歌中，那灵性升腾震颤人心新疆物态的组合，离开闻捷诗歌中背景场的意义，成为拯救灵魂的精神钻石。
“——古老的叶尔羌河，从湍急的喉咙/分泌一种罕见的，浑厚的低音”，有了钻石的光环洞照，诗人志凌便有如此大胆惊人的发现与表达。而这种重金属的声响，在五十多年前的闻捷诗歌中，你是根本听不到的。这便是诗歌的进步，历史的进步。
闻捷的诗歌代表了
“新边塞诗”的诗经时代的兴盛，志凌的诗歌则代表了其本世纪新生代现代诗歌的开启。他们之间的艺术沟壑，正好是半个世纪。
_________这是《绿风论坛》首席版主祁鸿升先生对我发表在论坛的组诗《新疆画册》的评语。虽然时间已经过去很久，但我始终都无法忘怀。今天，我千方百计地找到了他的博，把这篇文章“偷出来”放在“家”里，而且我准备把它收入我的第三本“难产”的诗集《冬眠的闪电》里，再一次谢过祁兄！
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