纳兰惊梦/文

王凯、江疏影主演的古装剧《清平乐》即将收官，却在最后陡然被吐槽“人设崩塌”。根源在于，徽柔被驸马家暴以后，不仅原本疼爱她的官家变得冷漠，就连她一向敬重的曹皇后也“道德绑架式”劝架，一下子让观众直言“气的脑壳疼”。

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其实，这并不是曹皇后“人设崩塌”，而是以她的立场只能劝和不劝离：原本官家对她的内侄曹评很有意见，更是担心如果曹评娶了徽柔，日后定会坐大了曹家势力，这样就有悖于他“持平”的理念。

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加上官家对于生母的愧疚，以及子女接连夭折的“上天警示”，让他笃信只有不断以尊荣补偿李家，才能让自己的心安。所以在这样的背景下，曹皇后又能以这样的立场去发表意见？

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由此可见，那些将曹皇后比作《清平乐》“最大反派”的说法，有多么的滑稽。实际上，纵观《清平乐》全剧，最多有些人设不怎么讨喜的角色，但要论真正的反派，却是一个能打的都没有。

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从最早压制官家的太后，到与晏殊、范仲淹争斗的吕夷简、夏竦；从被批“沽名钓誉”的王拱辰，再到跋扈不可一世的张贵妃；这些角色似乎都有让人不喜欢的理由，但要把这些角色视作“反派”，实在还是有些牵强。

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章献太后虽然看起来处处压制少年官家，不肯归权。但直到官家真正亲政多年后，才懂得大娘娘肩上的重担有多沉，她只是恪守着先皇对她的嘱托，尽管受尽委屈与指责，终究是承受了这一切。

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被鄙夷为奸臣佞臣的吕夷简、夏竦，其实各自在治国才能都有建树：吕夷简不仅多次约束太后的专权，又重用范仲淹对峙西夏，正确处理了许多社会矛盾。相较年轻气盛的欧阳修等人，吕夷简更加圆滑善应变，但在清高的士子们看来，这就是奸。

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而夏竦虽然在《清平乐》被塑造成一个诡计多端的奸臣，但他无论是对时局的判断，还是对于边疆防务的筹措，以及对古文的研究都有很深的造诣。历史上，他对范仲淹还有知遇之恩，曾保荐范仲淹任副使，范仲淹给夏竦写了封《谢夏太尉启》表达感谢。

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所以在《清平乐》里，只有立场不同，却没有黑白正邪之分。

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被批“沽名钓誉”的王拱辰，虽然被欧阳修写诗调侃“旧女婿为新女婿，大姨夫作小姨夫”。但他对夫人用情极深，只因张贵妃对于自己夫人的关心，便搭上自己前程也要为之报恩，颇有士风。

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包括作天作地的贵妃张妼晗，除了对官家近乎偏执的爱以外，其实也谈不上有祸国殃民的行径。在她的眼里，官家的宠爱胜过一切，从心底她根本不在于金银玉器，拿出来炫耀的唯一理由只是展现官家对于她的宠爱。

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由于没有娘家亲戚需要照顾，也没有真正意义上主动谋害他人。正因如此，官家才一再容忍对其偏爱。究其根本，张贵妃不过就是一心争爱的小孩心性。

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中正持平是官家治国的理念，同时也是《清平乐》整部剧的风格。导演尽量不以个人喜恶来展现所有的角色，而是通过时间的推移对于人物角色性格的影响，来展现他们最现实的悲剧结尾：官家仁爱，却最终无子；徽柔备受疼爱，却嫁于不爱之人；茂则怀吉儒雅平和，却因身份注定只能默默守护。这些无可奈何，不正是生活最真实的样子吗？

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不设反派这一尝试足够大胆，虽然客观上确实造成了“没重点”的观看，但《清平乐》就像一坛陈年的美酒，只有时间的历练，才能品出其中的醇厚。