纳兰惊梦/文

“打捞时代金曲，挑战永不停歇。”这是今年《金曲捞之挑战主打歌》的slogan。从最初只是一档试水的假期特别节目，到策划成一档季播节目，再到今年推陈出新“挑战VS守护”模式，“金曲捞”依然成为了音乐综艺节目中的品质IP。尤其是在音乐综艺附加元素越来越重的市场大环境下，像《金曲捞之挑战主打歌》这样一档纯粹以“好歌”取胜的节目实属不易。

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有一组数字能够直观反映节目的品质：CSM52城和全国网收视率同时段音乐类节目前二，微博主话题#金曲捞之挑战主打歌#阅读4.9亿，讨论量22万，微博视频总播放量破亿，抖音视频点击量破2亿，点赞超1000万+，酷狗音乐、QQ音乐和酷我音乐榜单屡现“屠榜”景象……在如此全面开花的数据背后，正是一首首触动人心，打破时光隔阂的蒙尘金曲所迸发出的独特魅力。

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有意思的是，就在本季《金曲捞之挑战主打歌》的最后一期，节目组又玩了次别出心裁的创新玩法：舍弃主嘉宾的设置，由薛之谦和刘维这对活宝各自组队“挑战团”和“守护团”。根据90、00、10这样的年代划分，由挑战团和守护团各自挑选各自年代里的经典代表作，以及同时期遗憾蒙尘的作品进行对抗。这样的新规则不禁让人遐想，莫不是下一季节目的模式雏型就是如此？

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其实在仔细分析之下，这样的模式还是挺具有可操作性的。如果选歌逻辑从以嘉宾为主线，变化成以年代为主线，无论是对于嘉宾邀请还是歌曲选择上无疑都有着更大的自由度。本季节目中邀请的主嘉宾里，有着像赵传、郑少秋、李克勤、许茹芸、许美静这样的歌坛前辈，但也有邓紫棋这样90后的小辈。尽管像邓紫棋无论是从演唱实力还是歌曲传唱度都值得肯定，只不过从时间跨度覆盖受众年龄段的角度来说，可能并不那么具有说服力。加之现在依旧在线上的前辈歌手本身就已经不算多，长久以此模式进行资源消耗并不是个可持续发展的策略，未雨绸缪及早思变确实十分有必要。

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而根据之前《金曲捞》和QQ音乐出炉的一份基于平台“华语音乐遗珠大数据”显示，有80万首之多的华语歌收听量占比1%不到，也就是说有80万的华语歌基本没人听。单从“库存量”来说，这80万的沉淀资源里有就有着太多值得挖掘的金矿。成名歌手资源有限，但是沉淀金曲资源无限，在如此环境下适时调整节目模式也未尝不可。

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其实在本季节目中，观众投票的部分就已经被年龄段进行了划分，以此来评判歌手演绎在不同年龄段受众中的反响。如果将备选歌曲也根据年代进行划算，无疑将更加强化“年代感”这个概念。一首歌到底是90年代的记忆，还是00后的童年，也会通过这种模式形成强关联。有趣的是，节目属性也将从某个歌手的“专属歌友会”，逐渐演变成年龄群体的“时代记忆音乐纯享会”。

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另外一个有意思的数据是，相比70后80.66%和80后72.36%的高黏着度，90后人群喜欢听的歌曲中，国语歌的比例跌到了68.93%，而00后则跌到了68.13%。相比之下，英语、日语歌的爱听比例则逐渐上升。造成这种现象的原因，一方面是外来流行文化的输入影响，另一方面更残酷的事实是当下华语乐坛“无歌可听”。一边是“无歌可听”，一边是“80万首歌在沉睡”，如果能够将这两者进行资源匹配与对接，岂不是一件两全其美的好事。

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如果说过往蒙尘金曲被埋没在的缘由，就连“专辑发太多”都有可能是主要原因。而在如今互联网播放软件的兴趣算法和大数据算法的环境下，更可能形成“热门的越热，冷门的越冷”的尴尬局面。《金曲捞》以观众喜闻乐见的综艺形式，让这些蒙尘金曲得以重见天日，让作者的心血不至于白费，让喜爱音乐的观众能够听到不一样的声音，这才是《金曲捞》特别的价值跟意义，这也是《金曲捞》能够长盛不衰的动力源泉所在。