纳兰惊梦/文

作为“小而美”的精品代表，纳兰一直认为《金曲捞》是档品相与质量被低估的音乐综艺。早在2016年作为端午特别节目出现，2017年全新落地升级为“打捞蒙尘金曲”的季播节目。再到如今以《金曲捞之挑战主打歌》浓情回归。节目“三级跳”式的演进，不仅是对华语金曲三十年历程的梳理与再现，对于“蒙尘金曲”的打捞，不让作者心血沉寂的初衷，更是对于音乐本身最大的尊重。

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从节目名字上的变化，可以窥见本季《金曲捞》在模式上的升级与创新。相较于前一季节目由唤醒师演唱改编过的蒙尘金曲，唤醒成功以后由原唱演绎原曲的形式。自7月20日开播的《金曲捞之挑战主打歌》，每一期都有一位华语乐坛代表人物作为原唱者，选择自己的三首“蒙尘金曲”向三位“金曲守护人”发起挑战，“金曲守护人”可以选择原唱者传唱度更高的作品进行重新改编与演绎。挑战成功与否，全部交还给现场500名观众打分。

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节目形式上大刀阔斧的改变，应该是在充分总结前一季节目出现的短板与问题基础上进行的创新：每期节目主打一位华语乐坛代表人物，势必要求原唱者本身作品足够多，传唱度足够广，歌手足够红，否则无法撑起一档节目。

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同时，以原唱为主线的“捞金曲”，可以串联起整档节目前后的关联度，更可以凭借原唱本身的影响力，俘获原唱的歌迷与粉丝群体。像第一期的原唱任贤齐，就是用数不清的经典金曲伴随一代人青春的歌手。令人意想不到的是，就是这样一位专辑销量破千万的歌手，也有自己的遗珠之憾。

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凭借全新改编后的节目模式，观众既可以重新聆听原唱者那些传唱度极高的经典，又可以聆听原唱者更期待推荐的心血。如此一来，可谓是满足了多方的需求，收获皆大欢喜的结局。从节目可看性的角度而言，原唱者以蒙尘金曲挑战，守护者以改编后的经典金曲守护，相较第一季同一首歌曲重新演绎两遍，无疑增加了内容丰满度与层次的递进关系，甚至颇有点王国维笔下“人生三境界”的意味。

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昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路。

无可否认，如今的华语乐坛早已经跨过了它的巅峰鼎盛，尽管音乐综艺节目数量众多，但真正堪称优质，能够为乐坛留下价值的却是有限。《金曲捞》第一层境界在于“立”——能够在不景气的大环境之下，有情怀有底气齐聚唱功实力派歌手以歌会友、以技动人，而不是过分依赖真人秀镜头，综艺节目效果等旁枝末节来营造繁荣的节目已经不多了。

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从节目阵容来看，《金曲捞》“立”的决心也显而易见，三位金曲守护者分别是《我型我秀》的冠军，《快乐男声》季军和《快乐女声》第四名，都各自属于新生代歌手中的实力派，就连主持人李好都堪称主持人唱功最好的。如此笃定“好歌手唱好歌”方向，恰是取得成功的基础——毕竟能够给像刘维这样被搞笑耽误的歌手认真唱歌的节目，真的已经不多了。

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衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。

《金曲捞》的第二层境界在于“守”，锲而不舍、执着追求，正是这层境界的写照。原唱者携遗珠之憾而来，渴望通过这个舞台让遗憾再有一次拯救的机会，方是“守”的奥义所在。谁都知道舞台其实是相当“吝啬”与“势利”的，它会给李圣杰唱5000遍《痴心绝对》的机会，却不会给他唱其它钟情歌曲的机会。

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像第一期的任贤齐，同样有着包括《心太软》、《伤心太平洋》、《对面的女孩看过来》这样传遍大街小巷的金曲，也有像《还有我》、《一个人》这样直击内心的好歌。《金曲捞》则是给了任贤齐们一次坚守的机会——努力过，执着过，也就无怨无悔。

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众里寻他千百度。蓦然回首，那人却在灯火阑珊处

《金曲捞》的第三层境界在于“得”。根据网络大数据的显示，第一期节目中播放量最高的两首歌曲分别是郁可唯重新演绎的《天涯》，以及白举纲英伦摇滚范的《我是一只鱼》。这种新人与老歌，新调与旧词之间碰撞出来的火花，让人既讶异于原曲的生命力，也感叹于新人的创造力。

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用两个世代歌手的“挑战”与“守护”，《金曲捞》让观众感受到的是华语乐坛曾经的辉煌灿烂，也感受到今日崭露头角年轻歌手的勃勃生机。如此创新，更让人期待接下来节目中还将有哪些华语经典与新生力量竞相登场。