​纳兰惊梦/文

上周末的《蒙面唱将猜猜猜》在问鼎晚间同时段综艺节目收视冠军的同时，CMS52城1.602的成绩也刷新了自己开播以来的最佳成绩。值得一提的是，如此佳绩还是在湖南卫视转播群星璀璨的金鹰节，东方卫视重磅推出《天籁之战》，以及北京卫视《传承者》的三重夹击之下获得的，同时节目也一举刷新了《蒙面歌王》城市网单期1.471的最好成绩。在没有绝对的超级大腕压阵的情况下，这档综N代以更加松弛的状态、更加年轻的心态以及更加符合观众消费心理的节目模式玩的不亦乐乎。

​如果说把类似于王尼玛这样的网络角色拉入到猜评团是节目向年轻人的主动示好，那么从蒙面歌手们面具的名字变化便能够愈加明显地发现这种年轻化的趋势。像第一季《蒙面歌王》中“羊驼”孙楠、“流浪者”沙宝亮、“野草”谭维维这些，感觉是更有复古味道的外号；而到了《蒙面唱将》中，面具的名字则变得充满了网络化语言风格，譬如“傻白甜的红桃皇后”、“哎呀，你是从哪里冒出来的9号”、“我可不是什么幺蛾子”等等，二次元画风扑面而来，也更加符合现在年轻观众口味。

​除了面具特色以外，《蒙面唱将》对于歌手的选择也很有特色。从玩法上来说，选择那些唱功实力俱佳，但是没有大火，或者是逐渐淡出主流视线的歌手是最为合适的：唱功实力俱佳，保证了节目音乐性的水准保持在一个较高的等级；不被观众熟悉或者略有年代感的身份，增加了玩乐竞猜的难度。像在已经揭面的歌手中，最有典型代表意义的莫过于像周蕙、金海心这种歌坛的遗珠之憾。她们的横空出世曾经在华语乐坛名噪一时，也在观众的记忆中留下了浓墨重彩的一笔，但后来又由于种种原因逐渐淡出主流舞台。《蒙面唱将》用这种方式把老歌手带回视野，既有带老观众追忆情怀的意味，也有给年轻观众直观了解华语乐坛黄金时代的风貌与历史。

​同时，由于赛制规则使得《蒙面唱将》不再以竞技性为终极目的，而是增加扩展娱乐性和音乐性的外延，这也从某种程度上而言避免了歌手为讨好观众而做的刻意选歌——像《我是歌手》一度都是大歌比拼便是这个问题。相对而言，蒙面唱将们的自由发挥度更高，选择面更加广。这种随心所欲的状态，反倒能够呈现出音乐的本真来。

​想起知乎上有个很有意思的评价：“（阿凡达妹妹）很像一个八十万禁军教头，某天闲来无事，突然动了心思脱了官服换上便装，跑到路边的武馆去，一群高手在切磋。先舞了一段剑，众人叫好。再打了一套长拳，众人说这是北派的高手。又打了一套咏春，大家坐不住了，有的说这是南拳高手，又有人说他带着点大内功夫。教头听得周围一片喝彩，抖擞精神，长枪短刀，恣意狂洋，大家傻了，说从不知道江湖上有这等高人。”本质上而言，这种开放性的主题赋予歌手们更多天马行空的表演空间，而也不会因为他们的既定形象而感到突兀和违和。要知道，这本身就是面具存在的意义。