纳兰惊梦/文

在一众来势汹汹的仙侠奇幻IP剧的包围之下，陈建斌、马伊琍主演的都市现实题材剧《中国式关系》倒更像是一股“泥石流”：多的是现实生活中血淋淋的罅隙和龌龊，少的是言情剧中泛滥的你侬我侬，甚至就连主角配角都是个个缺点比天大。然而也正是因为这些看起来不那么可爱的性格角色，使得《中国式关系》丝毫不缺乏关注度和话题度。

​作为故事的核心主线，“关系”是整部电视剧触及最多的元素。围绕这个“关系”，陈建斌和马伊琍饰演了一组对立面的CP。其中陈建斌饰演的马国梁，可谓是深谙“中国式关系”的典型代表。四十五岁的他在体制内混的游刃有余，尽管也因为身上的“官气”使得下海以后的他闹出了各种笑话，但不可否认的是马国梁对于这个人情社会的理解最为主流和正统；而马伊琍饰演的江一楠则完全是个反面例子，甚至从一开始便是以“泥石流”的姿态出现。在出租车上，她不明白司机为什么有规矩却不遵守，在饭局上她不理解谈合作为什么要喝酒而不是关注自己精心制作的方案等。如果说这些还都能以“国内外生活文化的差异”以蔽之，那么像在飞机上抢马国梁手机，见重要领导结果却泼了对方一身酒这些行为则完完全全只能是较劲与执拗的表现，甚至还有点不可爱的矫情。当这两个风马牛不相及的角色冲撞在一起，碰擦出的冲突与火花也恰恰正是整部剧最为精彩的部分。

​体制内身份转型下海从商的马国梁是当前社会鼓励大众创业、万众创新氛围的典型代表，而以新时代独立女性形象出现的江一楠同样极具时代的特色。只不过仔细分析江一楠这个角色，便会发现这个看起来并不怎么讨巧的“泥石流”有着更加立体的一面：作为从来没有国内生活经历的海归，西式教育使得她在行为处事上处处以规则和道理为准则，譬如完全接受不了例如酒桌文化这套，并且丝毫不掩饰对此的深恶痛绝。从某种程度而言，她就是一个“异文化破坏者”。

​但是，江一楠在剧集中那些不讨喜的行径，也不全是文化理念和行为方式的差异所造成的。撇去海归的身份，江一楠更是一个现代典型的事业独立和精神独立的女性代表。小到穿着品位，大到情感事业，她们都有着自我坚持的价值标准。只不过这类女性的缺点也同样明显，就是往往会忽略身边人的感受，活在以自我为中心的状态下。所以在剧中江一楠多数时候都属于那种刚硬的女性角色形象，处理许多问题的时候似乎也总让人觉得缺了点人情味，对于工作和感情的态度也是非黑即白、直来直往，丝毫不懂变通。比如她在得知丈夫背叛自己与私人助理出轨时，没有任何拖泥带水便亲自拟定离婚协议并签字，决绝程度令人咋舌；而当她认定合作伙伴马国梁没有做到毫无保留的以诚相处时，也根本不考虑其中原委便收回了合作。虽然从本质上而言，产生这种结果的原因是这类人做事情都希望从内心深处最真实的地方出发，不希望有任何虚伪的东西。所以，她显然与处事更加圆滑，凡事都要思前想后，尽量平衡各方关系的马国梁截然不同，也少了一份让人亲近的冲动。

​要说这类都市女性角色对于马伊琍可算得上是信手拈来，毕竟从《奋斗》里的夏琳，到《双城生活》里的郝京妮，《北上广不相信眼泪》里的潘芸，一系列成功角色都让马伊琍被看作都市独立女性的代表。但需要指出的是，《中国式关系》中江一楠虽然同样也是典型的都市独立女性，但正是这个角色身上的不可爱与不完美恰恰成就这个角色的接地气。

​所幸无论是导演还是马伊琍还是通过不少细节的柔化处理，尽量使得江一楠在“不可爱”的同时也不至于让人难以接近，像她第一次登门拜访爷爷的情人古奶奶那场戏就堪称飙演技的经典：老戏骨饰演的古奶奶前一秒钟还是市侩老太太的神态，后一秒得知多年恋人去世时的那种又恨又难过的感情爆发，情绪转换准确自如。而马伊琍也接的相当漂亮，既有讲述爷爷对于古奶奶思念时的动情，又有在听闻姑古奶恶言诅咒时的忿忿。即使古奶奶动怒要赶她出院，她在躲闪之余却更担心老人家身体与情绪。虽然只是短短几分钟的戏，却足以将江一楠在矫情之外的另一面展现的淋漓尽致。又譬如她在选择合作伙伴的时候，会很“意气用事”选择能够戳中她泪点的人合作，而不是以谁出价优厚为主要考量标准。虽然这样的剧情设计看起来似乎与江一楠顶真的个性有些自相矛盾，殊不知这才真正使得角色格外的真实。