反CP人设打破传统婚恋剧桎梏

在物质主义至上的现实生活中，有许多年轻人的爱情观、择偶观有意无意的受到来自长辈灌输的“结婚恋爱要讲求经济实力、社会地位等方面的门当户对”。至于如今电视荧幕上，无论是真人秀节目还是电视剧都热衷于炒作的般配CP，本质上也是受到了“门当户对”观的荼毒。

《追婚记》则是在人设关系上较为大胆的启用了“跨界反CP”，其中三个女儿的爱情并非传统意义上的衡宇相望，而都是冲破门第之见，打破般配定律的跨界爱情：30多岁的职场熟女白芍，在爱情的道路上，被一个之前压根不列入选项的外籍玩世大男孩牢牢锁定，勇敢追爱。优雅女神白芨，在失婚落魄之际，被比自己还矮的屌丝土豪用真心和诚意唤醒对婚姻和幸福的信心。年轻活泼的白苏，真爱路上遇到亦兄亦父的“萌大叔”，不顾压力，奋力去爱。这三组打破传统爱情CP的组合，树立的是一种反差感十足却也能拥抱爱情，成为人生赢家的现象，传递出主创希望表达的爱情应该是自由的，是神圣的，是可以跨越地域、年纪、贫富等差异的纯粹情感的主旨。这种突破局限跨越传统又传递了正面积极婚恋观的颠覆性时尚剧，在众多的婚恋剧中可谓是独树一帜。

家庭伦理 都市时尚混搭出合家欢

如今热门婚恋剧的另一大显著特点，便是关注的视角从以前局限于个人情感而逐渐转向了受社会环境影响的婚恋关系。随着社会经济飞速发展，国人的婚恋关系开始出现新的问题和新的价值嬗变，所引发的价值观点大探讨也往往是婚恋剧重点表现的主题。《追婚记》紧扣的“待嫁”这个当下最热点话题，通过“父”与“女”两个世代观念的冲撞与熔炼，情景再现式的映射出当代80后、90后面临的爱情与婚姻的典型性问题。白家姐妹这三个具象化的角色形象，分别呈现的恰是“待嫁”女子的三种状态：大龄剩女、失婚少妇和青春萝莉，由此引发的故事矛盾设置也不尽相同，所覆盖到的受众群体便也更加宽泛。相较于其他《离婚律师》中“离婚族”、《夫妻那些事》的“丁克族”这些关注群体，《追婚记》对于现实生活的关照更具有广度，引发的对婚姻幸福的思考和反省也更具有代表性。

在来势汹汹的电视剧“轻时代”下，《追婚记》同样是顺应这样的主流趋势，在表达方式上采取轻松热闹的方式，在人物塑造上启用亢奋谐趣的模型，营造出表达直白、故事简洁的轻喜剧氛围，对于年轻群体有着天然的吸引力。而以接地气又不失幽默感的情节和台词触碰婚恋题材中不可避免的敏感现实话题点，则为囊括父母辈年龄层观众起到不可忽视的作用。

可以说，每一部婚恋剧的背后，都是某种深层次社会现象价值观的体现。而《追婚记》作为新类型爱情剧，则是在内容跳出家庭亲情关系框架的基础上，更多的聚焦于男女情感与社会现实的关联之上。尤其是在现实婚姻中受物质条件约束的趋势越发明显的当下，像《追婚记》这样大胆发声跨越地域、年纪、贫富差异的婚恋剧，更容易引发所有“追爱人”的情感共鸣。