徐克

徐克的电影多属于偏险怪奇一路，他的电影最让人难忘的就是浓郁的个人风格。尤其在古装片中，英雄临风鹤立，煮酒相逢，中国古典文化的侠义精神被天马行空的元素剖析得淋漓尽致，这是徐克电影中无法替代的特质。他的武侠片中的“武”，已经临界于武术本身，是用来制造一种视觉“奇观”；动作设计并不是一招一式的真功夫，而是将武功神化、幻化，通过特技和剪辑手段制造人体极限以上的高难度动作，因而观赏性极强。在他的影片中，演员忽而上天，忽而入地，武术高手们双掌生风，快以魅影，人去风留。徐克用旧瓶装新酒的形式，把古典风神与现代人文精神熔于一炉，开辟了新武侠片，而他本人则成了缔造这个新片种的当之无愧的大师。

导演过的古装片：黄飞鸿 (1991) ，笑傲江湖II东方不败 (1992)，黄飞鸿'92之龙行天下 (1992)，黄飞鸿之二男儿当自强 (1992)，青蛇 (1993) ，黄飞鸿之三狮王争霸 (1993) ，黄飞鸿之五龙城歼霸 (1994)，蜀山传 (2001) ，七剑 (2005) ，狄仁杰之通天帝国（2009）

李安

   其实李安真正所拍摄的电影中真正意义上的古装片只有《卧虎藏龙》一部，但也正是这部电影真正得到了西部国家对于中国古装片的认可， 01年奥斯卡最佳外语片等四项奖项恰恰真大的肯定。在古装武侠片已经越来越难的今天，独独李安把《卧虎藏龙》拍成一个杂糅了中国传统文化与西方观念的电影，它没有一般武侠片那种笑傲江湖的豪气，取而代之的是寻找江湖人文内涵的一种深沉思索与含蓄，这是李安独有的才华与风格，这也是他可以收获一座小金人的真正原因。

导演过的古装片：卧虎藏龙 (2000)

程小东

人人都知道程小东开创武打电影北派大开大合的磅礴气势的武术指导，却不知顶着“香港第一武指”名号的他其实也执过导演筒导过不少古装片。包括与徐克联合导演的不朽经典《新龙门客栈》、独立导演的《倩女幽魂》系列，《笑傲江湖》系列等等，都是港片历史上难以磨灭的经典。他导演时注重气氛营造，往往开创出气魄宏大、凌厉壮观的动作场面，视觉相当可观，在香港动作导演中独树一帜，别开生面，其设计风格飘逸、潇洒，善于处理高来高去、凌空蹈虚的动作，所以古装片是其所长。

导演过的古装片：生死决 (1983)，倩女幽魂II：人间道(1990)，笑傲江湖(1990)，秦俑（古今大战秦俑情）(1989)，倩女幽魂 (1987)，倩女幽魂Ⅲ：道道道 (1991)，笑傲江湖2：东方不败（笑傲江湖之东方不败）(1992)，新龙门客栈 New Dragon Inn (1992)，

陈嘉上

   陈嘉上导演的作品向来不缺少人文气质，无论是动作警匪还是喜剧爱情，他也曾开创不少香港电影人认为必死的票房毒药题材类型电影，甚至口碑票房甚佳，因此他对香港电影的发展和研究，也是他担任金像奖主席一职的重要原因。再次被陈嘉上的古装片惊艳，是在两年前的《画皮》。这部以“东方新魔幻”风格示人的电影，完全有别于陈嘉上以往的古装片，但人文气质依旧出色，或许《画皮》并不是陈导最好的作品，但确实可以说是他优秀作品之一，理由简单且有说服力——因为对中国传统文化精髓拿捏得较为准确。

导演过的古装片：《武状元苏乞儿》（1993），《精武英雄》 (1994)，《画皮》（2008）

吴宇森

与李安一样，吴宇森真正意义上的古装片其实只有《赤壁》上下两部（最近上演的《剑雨》事实上证明吴宇森只是监制而非导演）。而同样与李安一样，在好莱坞浸淫多年的吴宇森拍出的中国古装片其实是带有强烈好莱坞色彩的：华丽的大场面制作，无处不在的小幽默，加上明显带有西化色彩的中国传统文化，碰撞出了一部被称之为更适合给老外看的中国电影。但不可否认的是，吴宇森的票房号召力还是无比强大的。这一点从《赤壁》的票房上就可以得到印证。

导演过的古装片：赤壁（上）（2008），赤壁（下）（2009）

于仁泰

于仁泰导演生涯的巅峰之作便是在香港电影史上同样不可磨灭的《白发魔女传》系列。本片改编自梁羽生原著同名武侠小说，采用不惜工本的大投资来呈现一则悱恻缠绵的江湖传奇，在美工、灯光、摄影上极为考究，营造出一个目眩神驰的武侠世界，很多视觉效果已经接近后来的“漫画”派新武侠片。服装布景已经完全从传统武侠片模式中突破出来，充分利用灯光制造出华丽的效果，用几乎是拍神怪片的手法经营着介于真实与想象之间的武侠世界。因此本片一举夺得第十三届香港电影金像奖最佳美术指导、最佳服装造型设计、最佳摄影三项大奖

导演过的古装片：白发魔女传 (1993) 霍元甲 (2006)

李仁港

李仁港绝对是众多导演中最多才多艺，也最具有浓郁中国传统文化气息的一位。他除了电影领域之外，还精通国画、油画、武术。因此在他的电影中动作美学技高一筹，导演风格硬朗，尤其擅长动作场面和人物刻画。就拿近两年的作品《三国志之见龙卸甲》和《锦衣卫》来讲，便能一窥李仁港对于古装电影的整体把握水平。被称作“香港电影一代枭雄”的张彻曾写过一张纸条给徐克：“你，我，李仁港，是武侠古装片的老中青三代，咱们可以一起拍部片子。”李仁港在古装片中的江湖地位，由此可见。值得一提的是，李仁港最近刚刚确认将接拍另外一部全新古装大片——《鸿门宴》，将这样一个充满了忠诚、仁义、勇气、诡计、狡诈的中国传统文化中不可缺乏的一章搬上大银幕，据说该片已经开始在各地选景，演员也在物色当中，很值得期待

导演过的古装片：三国之见龙卸甲（2007年），锦衣卫（2010年）

冯小刚

作为中国最牛叉的贺岁片导演，冯小刚更多拍摄的是现代剧，但这并不妨碍其在古装片上的成就。作为一部中国电影史上罕有的宫廷悲剧，《夜宴》几乎达到了中国电影的最高艺术水准。袁和平、谭盾、叶锦添、盛和煜、张黎这批国际一流的幕后班底，在那座叶锦添专为《夜宴》打造的旷世宫殿里，与冯小刚一起，为人们讲述了一个关于欲望的凄美传说。都说古代戏的现代感通常很难达到，但在《夜宴》里却引发人们从欲望到本能的认识。《夜宴》充满了奢华和腐朽，更有对于命运的无奈和不可控。充满了悲情的色彩，却让人沉迷地无可救药。

导演过的古装片：夜宴（2006年）

陈凯歌

如果说陈凯歌是第五代导演中最具文化底蕴的恐怕不会有人有意见。他的电影充满了思辨色彩，在传统的故事层面上加了象征或隐喻。他更像一个电影哲人，他的电影是“优美”和“崇高”兼优的艺术精品。理解与其说陈凯歌的电影是艺术电影，不如说他的电影是文化电影。陈一直在他的电影中对中国文化进行反思。他对中国文化的反思是全面的，更具批判性，也更凌厉。虽然《无极》因一个馒头而引发了众多争议，但却不可否认陈凯歌在《荆轲刺秦王》、《霸王别姬》、《梅兰芳》中的优异表现。今年即将上映的《赵氏孤儿》，更是大众对于他古装片的又一次期待。

导演过的古装片：《荆轲刺秦王》（1999年），《无极》（2005年），《赵氏孤儿》（2010年）

张艺谋

从《英雄》到《十面埋伏》再到《满城尽带黄金甲》，张艺谋拍摄的古装片在第五代导演中其实不算少。这三部影片全部在五年内拍成,体现出张艺谋导演对古装片用力之重.三部影片情节各异,但都蕴含了大量的古典元素,分别为:时空语言、视觉语言和听觉语言.与此同时,此三部古装片从精神上却体现了张艺谋导演对于古典的悖离。而其拍摄古装片的水准甚至让寰宇国际的主席林小明表示：“目前我们拍的影片以警匪片居多，我们不拍古装片，古装片拍不过张艺谋。”

导演过的古装片：英雄（2002），十面埋伏（2004），满城尽带黄金甲（2006）

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