我慢慢走进我的躯体

野蓼在弦月下模糊一片
辛辣的气味
震动的月光
衰老的杨树林，虫蛀的树干
柔弱已被风吹裂
但今晚没有风
今晚只有我，倾听野蓼那边
沼泽中潜鸟的呼喊

这里是我出生的地方

我慢慢走进我的躯体﹡
弦月猛然一抖
夜云散开
野蓼，开始带着它的辛辣
越过空寂的苍茫

              1992.10.15

            ﹡托马斯·特朗斯特罗默诗句

七星宝剑：

    在和一个朋友讨论到古典诗歌在什么时候深入到不能再深入的时候，朋友说，我的办法就是用典。用典在古典诗歌里面很多很多，以至于不用典的诗歌在一些人看来成了肤浅的另一种认知。

    这种说法一定是有失偏颇的，这和宋以来尊崇老杜不无关系。在我看，用典与否完全看是否需要，诚如我的朋友说的，用典有的时候确实能够使诗歌更加的深入，注意，得是内容需要，不是形式需要。而且，用典要用于无形，才是最高级别，按王国维的说法，用得有形，让人不能从字面就感到深刻，就是“隔”。我们在这里如果并不知道作者用的是托马斯·特朗斯特罗默的诗句，作者也并没有告诉我们他现在直接用了托马斯·特朗斯特罗默的诗句，我们一样可以感觉到“我慢慢走进我的躯体”是很沉重的，为什么呢？因为他上面单独一句“这里是我出生的地方”横亘在那里，使得上面的内容收束到一个点，下面的内容由此展开。如果我们再细心一点，就会发现，这首诗歌开始到结束都一再用非同一般的激烈字眼，由“野蓼”而带出的气味“辛辣”，由“辛辣”而产生的月光被“震动”，“衰老的杨树林，虫蛀的树干”的柔弱被“吹裂”（注意这个“裂”字用得痛楚），一直到“潜鸟的呼喊”（注意“潜鸟”是看不见但声音在那里，注意“呼喊”是一种激烈的叫声），这些，构成的画面都是激烈的，然后，作者嵌入独立一句“这里是我出生的地方”。
    在这样的状况下，“我慢慢走进我的躯体”，是另一种“潜入”，“潜入”以后是大幅度的扩散，就是将我像野蓼一样地扩散，就是我带着野蓼一样的辛辣，“越过空寂的苍茫”——这就是作者为什么要用“托马斯·特朗斯特罗默”的原因，因为托马斯·特朗斯特罗默是当代瑞典最杰出的将象征主义，表现主义，超现实主义融为一体的诗人，他是使苍白在独立的白色墙壁显出更加苍白的诗人，他是能够将寂寥嵌入寂寥，忧郁嵌入忧郁的诗人。这样来看，这首短诗可以说是相当深入地运用了这个典，使诗歌向更深处扎入。这时，你得点上一根烟，默默地看他最后两句：

    野蓼，开始带着它的辛辣
    越过空寂的苍茫