汉代流行时装--曲裾深衣

                     (一)

                           江南望云

 

前言:本文只是学习思考笔记。

     图片文字均来源于网络，引用说明,七拼八凑。

 

    现在，每年每季都有流行趋势，人们已经习惯了时装发布会。而在古代社会也有自己的流行时装，大唐就流行男女都穿胡服，女子着男装；汉代流行着曲裾深衣，这也正是休现了人们对美的事物有追求。

   如今汉服运动中，曲裾深衣受到女同袍的喜爱，现在我们来认识一下曲裾深衣。 

什么是深衣？

    深衣：本意是將上衣和下裳合為一體，所以叫“深”衣。女性穿著表示從一而終。據說女性的禮服是沒有上衣下裳的，衹有深衣。

 

《礼记·深衣》孔氏正义曰:“所以称深衣者，以余服则，上衣下裳不相连，此深衣衣裳相连，被体深邃，故谓之深衣。”深衣是最能体现华夏文化精神的服饰。深衣象征天人合一，恢宏大度，公平正直，包容万物的东方美德。袖口宽深衣大，象征天道圆融；领口直角相交，象征地道方正；背后一条直缝贯通上下，象征人道正直；腰系大带，象征权衡；分上衣、下裳两部分，象征两仪；上衣用布四幅，象征一年四季；下裳用布十二幅，象征一年十二月。身穿深衣，自然能体现天道之圆融，怀抱地道之方正，身合人间之正道，行动进退合权衡规矩，生活起居顺应四时之序。   
    深衣之裳计有十二幅，皆宽头在下，狭头在上，通称为衽，接续其衽而钩其旁边者为“曲裾”。见《礼记·深衣》“续衽钩边” 唐孔颖达疏。《汉书·江充传》：“ 充 衣纱縠襌衣，曲裾后垂交输，冠襌纚步摇冠，飞翮之缨。”

  
什么是曲裾深衣？

    曲裾深衣后片衣襟接长，加长后的衣襟形成三角，经过背后再绕至前襟，然后腰部缚以大带，可遮住三角衽片的末梢。这一状况可能就是古籍资料提到的“续衽钩边”。“衽”是衣襟。“续衽”就是将衣襟接长。“钩边”应该是形容绕襟的样式。

 

深衣有兩種：除了曲裾深衣，还有一种是直裾深衣。

   右邊和下邊衣緣就叫“裾”，曲裾和直裾的區別就在於裾上，曲裾深衣的裾是繞在身上的，名之為“曲”。直裾深衣的裾是垂直於地面的，名之為“直”。

曲裾深衣在魏晉以後就消失了，最少南北朝就不見了。原因不明，可能是五胡亂中華造成的。也可能是曲裾太費布料，或者是做法太復雜。總之以後就是直裾深衣的天下了。

到了宋朝就搞不清曲裾到底是什麼東西了，衹根據一些文獻資料亂猜一氣，誤導了千年之久，直到解放後馬王堆出土了實物，世人才恍然大悟。

 

一.曲裾深衣的出现背景

    曲裾出现，与汉族衣冠最初没有连裆的罩裤有关，下摆有了这样几重保护就符合理并合礼得多，因此，曲裾深衣在未发明袴的先秦至汉代较为流行。开始男女均可穿着。男子曲裾的下摆比较宽大，以便于行走；而女子的则稍显紧窄，从出土的战国、汉代壁画和俑人来看，很多女子曲裾下摆都呈现出“喇叭花”的样式。慢慢地，男子曲裾越来越少，曲裾作为女子衣装保留的时间相对长一些。直到东汉末至魏晋，女子深衣式微，襦裙始兴，曲裾深衣自然也几乎销声匿迹。后来漫漫的历史长河中，大行其道的女服则是襦裙。

 汉承秦制。曲裾，为战国时期流行的深衣。汉代仍然沿用，但多见于西汉早期。到东汉，男子穿深衣者已经少见，一般多为直裾之衣，但并不能作为正式礼服。

 

二.曲裾深衣款式 

战国时期： 

战国男子和女子的服饰以曲裾深衣为主，深衣也称袍服，袍服的衣袖有垂胡，这种袖式后来也常用，主要是可以使肘腕行动方便。裳交叠相掩于后，腰间系带玉佩于前。 

1.楚国女子的曲裾深衣

 

 

 

    穿深衣的楚国女子（按照湖南长沙楚墓出土彩绘木俑摹绘）。楚墓出土的陶俑中多数穿直裾袍，只有此图中的陶俑穿曲裾袍。袍式长者曳地，短者及踝，袍裾沿边均镶锦缘。袍身纹饰为雷纹和重菱纹，重菱纹又称“杯纹”，因它形似双耳漆杯或称为“长命纹”，取长寿吉利的含意。

 

2.战国妇女的曲裾深衣

 

   楚曲裾式单衣图（参照长沙楚墓《人物龙凤帛画》绘制》）

  

 

曲裾深衣与其他服装相比，除了上衣下裳相连这一特点之外，还有一明显的不同之处，叫“续衽钩边”。“衽”就是衣襟。“续衽”就是将衣襟接长。“钩边”就是形容衣襟的样式。它改变了过去服装多在下摆开衩的裁制方法，将左边衣襟的前后片缝合，并将后片衣襟加长，加长后的衣襟形成三角，穿时绕至背后，再用腰带系扎。

 

 

3.战国窄袖曲裾女服展示图

 

根据四川成都出土青铜壶纹饰复原绘制。女窄袖曲裾服，衣长略短，下配拖地长裙。

 

4.楚曲裾舞服

  

 

曲裾衣陶舞俑,徐州驮篮山楚王母出土，现藏徐州博物馆.曲裾衣陶舞俑身着绕襟深衣，顶发中分，于脑后挽成发髻。眉目清秀，身姿娇柔。从舞俑的造型来看，所跳的正是当时盛行的长袖折腰舞。

 

 

 

 

绕襟衣陶舞俑:徐州驮篮山楚王墓出土，现藏徐州博物馆.陶舞俑身着绕襟衣，发髻后挽，眉眼清秀，身姿妙曼。整件舞俑造型夸张，应是楚王宫内舞者的生动写照。

 

 秦汉时期: 汉承秦制：由于秦朝15年，时间不长，服饰没有变化。

4.汉代男子的曲裾深衣：根据陕西咸阳出陶俑复原绘制。

 

 

   汉代的男子的服装样式，大致分为曲裾、直裾两种。曲裾，即为战国时期流行的深衣。汉代仍然沿用，但多见于西汉早期。到东汉，男子穿深衣者已经少见，一般多为直裾之衣，但并不能作为正式礼服。本图正是这种曲裾服饰。
5.秦汉妇女的曲裾深衣 

      

 

     （根据西安、徐州等地出土陶俑服饰复原绘制）及穿曲裾深衣的妇女（江苏徐州铜山汉墓出土陶俑）。汉代曲裾深衣不仅男子可穿，同时也是女服中最为常见的一种服式，形象资料中有很多反映。这种服装通身紧窄，长可曳地，下摆一般呈喇叭状，行不露足。衣袖有宽窄两式，袖口大多镶边。衣领部分很有特色，通常用交领，领口很低，以便露出里衣。如穿几件衣服，每层领子必露于外，最多的达三层以上，时称“三重衣”。

 

6.汉代窄袖绕襟深衣图（参考湖北云梦大坟头一号汉墓出土木俑复原绘制）。

 

 

 

     通身紧窄，长可曳地，下摆一般呈喇叭状，行不露足。衣袖有宽窄两式，袖口大多镶边。衣领部分很有特色，通常用交领，领口很低，以便露出里衣。另外，汉代窄袖紧身的绕襟深衣。衣服几经转折，绕至臀部，然后用绸带系束，衣上还绘有精美华丽的纹样。

 

7.穿三重深衣的妇女,陕西西安红庆村出土加彩陶俑。

 

 

穿几件衣服，每层领子必露于外，最多的达三层以上，时称“三重衣”。

 

 8.汉代戴帽、穿曲裾的男子（陕西咸阳出彩绘陶俑）。

 

续