1997年对谢君豪个人而言，也非常难忘：一直在香港话剧团任首席演员的他，在这一年加入“春天舞台”担任导演和演员，也是在这一年，凭之前拍摄的电影《南海十三郎》，他拿下第34届金马奖最佳男主角奖。

获奖之后，许多人开始找碟片来看，也有更多的人来看他演出的同名舞台剧。
“影帝”谢君豪仍然把事业定位于舞台，基本一年两个戏，有时任演员，有时是导演，也担当过制作人，甚至身兼数职。

去年年初开始，他开始进军内地的影视界。而主要原因，竟然是“乐趣”。在谢君豪看来，如果早就计划好哪天要来内地发展，未免很功利。作为演员，他更在意发挥的空间是否够大。而他的所谓“乐趣”，含义很多。比如开始有朋友了，比如开始有自己的定位了。

他开始感觉跟其他演员有什么不一样，而这个“不一样”是健康的不一样，不是成为冲突、矛盾、不相容的东西。因为文化不太相同，所以常常要跟内地的演员和导演探讨。有些东西其实是不自觉的，拍吃西餐的戏，其他演员会觉得谢君豪刀叉用得特别地道，而这在他看来，其实是从小就接触的文化。

谢君豪也从内地学到很多东西。来自各地的演员，无论是北京的，还是内蒙古、新疆、云南的，都带着不同的性格、趣味和文化背景，都令谢君豪大开眼界。演员会比较注意语言问题，谢君豪开始说普通话不标准，但现在好多了，想东西也会常常冒出普通话来思考。以前看书，全用广东话来看，现在不知不觉用普通话了；写东西以前全都是广东话，现在可以写普通话。他把这都看成是一种文化交往，意义远比能赚多少钱大。

所谓香港精神，谢君豪觉得是很多元的。讲两种人，一个是本土小渔村的市井文化，一个是英国殖民地文化。谁能代表97回归之后的文化？没找到。能找到就厉害了。

不过基本上主要是这三种文化。别人讲香港人，你脑中首先出现谁？穿西装的、年轻才俊；穿短衫短裤、木屐，脸黑黑的人，有点狡猾的那种；穿麻西装的老外，住浅水湾酒店。香港不是一个像北京那样有一个很古老的形象，香港因为是个转口港，总是转来转去，没有固定image（形象）的，老在变。像《花样年华》里的梁朝伟，只能代表60年代上海来香港的那一部分，其他本地的形象代表不了，殖民者老外也代表不了。97以后，开始慢慢找到自己的形象，有自己的文化，有了自己的定位。互相有一种交往，是健康的，很多人的矛盾也是正常的，总能解决。

对于未来，谢君豪依然是舞台、电影兼顾，香港、内地两边走。走了这么多圈，他觉得越走越勇，在表演上猜不出还有多少勇气。而且感觉像冒险的游戏，还能继续开发。

文/本刊记者 王毅 摄影/本刊记者 陈澍祎

谢君豪1989年从第二届演艺学院戏剧学院毕业，加入香港话剧团任全职演员，1994年成为该团首席演员，1997年凭电影《南海十三郎》获第34届金马奖最佳男主角。
近年，在内地出演电影《远东国际大审判》和电视剧《最好的时光》、《青春之歌》、《长恨歌》、《天外飞仙》、《仙剑奇侠传》等。

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