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                            保定京剧团前身实验京剧团演员刘文荣

 

 （良按：马又良先生是姑父刘文荣的早年同事。1952年，姑父由马先生邀请，自北京来保定加盟以马先生为团长的新生京剧团、后为实验京剧团。姑父是“鸣春社”科班出身，艺名“刘鸣平”，师承李万春诸先生。1953年底，回北京新兴京剧团，1960年11月全团至新疆，名为新疆京剧团。工花脸戏。曾在《战马超》、《芦花荡》、《六号门》、《冰峰翔鹰》等剧目中担当主角。1965年1月26日，《光明日报》对他的艺术造诣予以了报道。读到韩正阳先生的文章附记于此。）

　


　　看到今天保定民间京剧艺术活动很红火，遗憾的是没有一家上档次的专业剧团。五十年代的省城保定，曾有过一个相当不错的专业京剧团。我有一段时间参与了他们的工作，故保留着一些美好的回忆。

　　解放初期保定有一个京戏班子，其中不乏优秀的演员，如著名武生马又良，文丑杨幼堂，花旦李砚云，票友小生庄绍先等，但还不算正规的文艺团体，演出时聚时散，也没有经济基础。后来在市委领导的直接关注下，由文化局指导成立了建团委员会，从此有了正式的保定京剧团。

　　建团初期的重点是本着推陈出新的精神抓剧目改革，这给剧团带来了突破性的进展，文化局委派我参与了这项工作。第一个戏是《白蛇传》，剧团花大力量对这一传统剧目进行了改造。这件事受到了当时文化部艺术局长田汉同志的关注，因为他早在上世纪40年代就曾对《白蛇传》进行过改编，他亲自到保定来看我们的排练，还提了具体意见，主要是说要增加小青的戏。改编后的《白蛇传》面目一新，大受保定观众欢迎，在大舞台连演10天，场场客满。

　　剧团又连续排练了《白毛女》、《木兰从军》、《闹天宫》等新老剧目，当时剧团的主演场地大舞台剧场整天锣鼓不断，白天赶练，晚上上演。观众中常有小孩子跟大人一起来，他们主要是来看马又良的孙悟空的。马是京剧行当中的多面手，文武全才尤擅武生，还是大家选举出来的团长。那时的团长并没什么特权，只是比别人更忙些，主要的任务还是演戏。那段时间里他主攻猴戏，是观众心目中的“活猴”。他还因《火焰山》中扮演的孙悟空获得了河北省第一届戏曲观摩大会演员一等奖。

　　剧团也去基层演出，记得一次到白洋淀边的端村演出，十里八乡的村民都划着船来看戏，戏台底下，附近水面上，到处都是人。

　　剧团在不断发展，中国戏曲学校（现中国戏曲学院）几位毕业生的到来又增添了新的力量。1956年夏天，田汉同志打来电话邀请剧团去北京演出，地点就在前门外的广和楼剧场。那是许多名角演出的地方，大家开始还有些忐忑不安，但演出效果还不错，前后去了两次共演出一个多月，那一段北京的报纸也作了报道。一天正在广和楼演出《木兰从军》，剧场管事的悄悄对我说，今天常香玉看你们的戏来了，那时正是她艺术的鼎盛时期，演得最红的又是《花木兰》，大家觉得有些紧张。没想到常香玉看戏后赞不绝口，兴致勃勃地来到后台，拉着扮演花木兰的青年演员安荣卿的手说：“你的花木兰很有特色，有精神，你又这么年轻，前途无量。”

　　在京期间我们曾去田汉同志家中做客，他谈起北京观众对我们演出的反映，说北京是京剧的大本营，你们保定京剧团能在这里站住脚，不简单。

　　此后不久，由文化部发文派保定京剧团送戏到内蒙等地慰问演出，大家对接受这一任务备受鼓舞。第一站在山西大同为煤矿工人演出，工人们相当热情，还有一个当地的剧团停止了演出来现场观摩。第二站是内蒙的呼和浩特市，剧团在当地最好的剧场大观楼演出。我们发现有一位特殊的年轻观众，穿戴整齐气宇不凡，带两个穿蒙古袍的随从，我们连演5天，他一场不落。后来才知这是来自青海的一位著名活佛，来呼市讲经的，因喜欢上我们的戏特意着便装前来观看。散戏时他还在当地领导陪同下到后台看望大家，连连夸奖：“孙猴子演得太好了”。最后一站是到包头为钢铁工人演出，那时包钢是新建成的国家重点项目，接待我们的市总工会负责人称我们为中央派来的慰问团。演员们也把演出当作政治任务，格外小心卖力。最后一场演出落下帷幕时，外面雷动的掌声经久不息，里面的演员们也情不自禁地欢呼雀跃起来，庆贺我们不辱使命，完成了文化部交给我们的光荣使命。

　　那几年保定京剧团的发展应该是一步一个台阶上升的，尤应一提的是团里的经济始终自负盈亏，即便担负重大任务时，也都不需要财政的拨款，这一点是很值得反思研究的。   
　　—— 保定日报  韩正阳