由于老一代程派演员新艳秋的去世,引起京剧爱好者们的议论。大家对老一代演员的陆续故去表达了留恋之情，对新老说了许多赞誉之辞。这都是人之常情，可以理解。但是，也由于有些网友虽然自许喜欢程派，但并没有看过程砚秋先生的戏，或者去了解程派发展的历史，只是拿现在一部分程派演员做参照，就来评价新老的艺术，自然会有新奇的感受，难免有过誉之虞。至于涉及历史恩怨，则更因不知当时的情形，而混淆了是非。甚至有语涉责难、否定程砚秋先生的孟浪言语。这就太不应该了。因此，有在这里略谈一二，以正视听。

（1）在当年新、程之间发生的不愉快，程先生是受害者，防卫者。程先生只是拒绝收徒，防范偷戏而已。对于各种色彩的压力，程先生避之犹恐不及，那里有能力对对方采取什么行动呢。所以，当解放后程先生已以*员的标准要求自己，从对旧社会艺人的同情、理解出发，宽宏大度地原谅了新艳秋。“原谅”本身就表明新老板过去确有对不起程先生，不该做的事。怎么能因此就颠倒是非，反而说成是新老板受压制迫害呢？如果一受原谅就翻案，那谁还敢高姿态，讲宽容呢？

（2）对新艳秋艺术的评价也应实事求是。不容讳言，新老板学程是偷学的，是从外边看、听，以模仿为主，力求形似的。像这样偷学而模仿得很像的，也是很难的。类似的例子，还有被称为“天桥马连良”的梁益鸣先生。当时，北京城喜欢听马先生而又买不起大戏园子戏票的戏迷们，就去天桥听梁先生的马派戏，一样过瘾。但是，偷学毕竟不是亲授。有许多本门本派的窍要、绝活还是无法通过偷学学到手的。甭说这些，就是日夜追随，耳闻目睹，熏陶得来的气质，哪里是偷学者可以想象的呢！所以，新老板就有学程而学不到的东西。现在居然有人说，那是体现个人所长的“创新”，真是骇人听闻。想当年，新老板学程惟恐不像，千方百计要做到惟妙惟肖，以假乱真。她做梦也不会想着要“创新”呀。她要是不以程派为标榜，而自称创新，那还有票可卖吗？只有现在，那些不以票房收入为生计的中青年“表演艺术家”们，才会把创新挂在嘴边上，来遮自己传统继承不下来，流派学得不到位的丑。新老板模仿程先生确实比现在大部地区程派演员高明，那是她及(几)十年舞台艺术实践磨练出来的。这是值得我们今天的中青年演员学习，也是我们戏剧工作者包括领导应当深思的。但是，把新老板捧得太高，甚至要和程砚秋先生并驾齐驱，就太离谱了。