文/易南

《黄金大劫案》是一部注定不会让大众满意的作品，却绝对是宁浩导演生涯里的一次必不可少的试探和转型。

因为《无人区》的迟迟不能上映，《黄金大劫案》便特别地受人瞩目，一来宁浩之前作品的品质放在那里，二来观众把对《无人区》的期待自然转移到了《黄金大劫案》身上。但遗憾的是，大家对宁浩的印象和期待还停留在几年前“疯狂”的那种风格，而宁浩自己却已经无可改变的成长了，这种成长不能我们武断地说好或者不好，但却是十分必要的，很显然，宁浩已经不满足于拍“疯狂”那种类型的影片，而观众却未必能够适应他的这种成长和转变，于是，《黄金大劫案》势必引来口水无数。

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事实上，《黄金大劫案》是宁浩做得最用心的一部片子。不说投资，光从宁浩那卖力地狂轰滥炸式的宣传就知道他也多重视这部片子。当然也有不少人会说，这是宁浩对《黄金大劫案》缺乏自信，但面对好莱坞大片的夹击，自信的导演又该如何？在我看来，他是想证明自己，让更多看到自己的转型和改变，证明自己这条路子走得是对还是错？

其实，如果宁浩再拍一个《疯狂的石头》或者于此类似风格的影片出来，观众或许也还能接受，但幸亏他没有。因为他深知，一个人不能没有长进，不能总吃自己剩下的饭菜，不能一味重复自己，那不是他想要的，他要成长，他要突破，就必须转型，必须试探新的风格、新的出路、新的模式，于是就有了现在的《黄金大劫案》。

几年前的宁浩，还属于土八路，走得野路子，玩的是小聪明，靠的出奇制胜，那时候他影片更注重的是纯粹的叙事和搞笑，而现在，宁浩开始步入正规军，开始套路化，更注重的是人物的塑造和影片的内涵。这种转变是艰难的，也是冒险的，但这种转变便是宁浩的探索与进步，而这种“进步”一旦形成，便是明显而持久的。

我估计现在宁浩肯定不愿意别人给他的影片，仅仅加上“搞笑”的标签，所以《黄金大劫案》里面，“石头”变“黄金”，他融入了自己的思想，自己的情感，显得更加厚重。疯癫搞笑的同时，将视角放宽，同时将亲情、爱情以及小人物的成长和蜕变，参与到影片的整体叙事，这正是宁浩的重大转变和进步——疯狂搞笑已不再是他影片的终极目的，而成为他实现目的的一种装饰和工具。

这一次，宁浩要赚取的已经不仅仅是观众的笑声，还有眼泪！

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如果抛开“宁浩”这个标签，抛开对宁浩“疯狂”系列的热爱，单就影片本身，也不失一部用心制作中等水平的影片（国内有上等的影片吗？）。在国产影片不景气的今天，能够夹在好莱坞大片中生存，已经实属不易！

因为之前有了《无人区》莫名被毙的先例，《黄金大劫案》宁浩开始中规中矩，整个框架直接搬用商业片的经典模式，用冒险浓缩一个人心智成长的过程，略显俗套，却也无可厚非。

本来对东北方言的娴熟使用，是影片一大特色，但个人觉得有些过火，当那小屌丝随口说出“我去”的时候，我还是感觉特别别扭，那种强调现代气息太浓了点。

宁浩对爱情的描写还是不够娴熟，前戏做得不够足，到后来突然高潮汹涌而来，显得仓促而略显干涩，让人深刻不起来。小屌丝的人物塑造得还算成功，他跟他爹的那段亲情戏也够煽情，“黄金有八吨，爹只有一个”，让人感动。只是他爹那个盖世神功反差也忒大了点，刚开始飞镖扔出去都扔不准，关键时刻却靠飞镖力挽狂澜，这原因是什么？难道跟段誉的六脉神剑一样，需要在十万火急的时候才能使出来么？一般人如果精神出问题，不会影响到生理上本来就具备的技能。

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救国会的设置有点扯，张学良看到这样的救国会成员，估计能哭出来。小屌丝自挂十字架，绝对是神来之笔，让人惊喜；范伟其实可以大加点戏份，打酱油也多打一会儿，否则总给人一种意犹未尽的遗憾；关于“匹夫”、“子弹”和“船”的恶搞纯粹出于商业化的考虑，对于影片本身是一种低级的损伤；包租婆的造型和神情、语气都让人厌恶，能不能换个新花样啊……

结尾，用“王水”融化黄金也有点扯，先不说那么多的“王水”如何而来，能不能融化那么多黄金，用车运送是否合理？光那么大个车怎么开进人家日本人的会客厅，都是一个问题……

宁浩在《黄金大劫案》中的这种自我转型，尽管可能不符合影评家和观众期待中的那种口味，但却是宁浩在《疯狂的石头》之后的一次积极试探，是他在《无人区》被毙之后的一次无奈妥协，是他在成长道路中的一次大胆而勇敢的蜕变。

虽然《黄金大劫案》不算宁浩一次十分成功的转变，却也可圈可点，最重要的是，我们看到了，宁浩在思考在试探在转变在成长，他——没有原地踏步！