跟电影没什么关系，美人鱼的故事乃至水妖，想一想就可以组合出无穷无尽的画面来，嫁接于几个不伦不类的空间，用以欲望消费的残羹冷炙。我的幸福牌摩托车，行驶在北方干旱的土路上，那仓皇的情形，颇有些白日鬼行了。现在我竭力搜寻着与“苏州河”相关的词组，句子，画面片段，乃至行径事相，想起那雨水飘零的一个夜晚。

那大车店的窗户开了一个小口，嗡鸣的物流车如此繁忙，是否昭示了那是一个繁荣昌盛的时代也不得而知。一颗十五年的龋齿，令我陷入了无垠的忧郁之影中，沉默的面具足以抵挡随同声音传播的薄荷气味。忧郁陷入了叙事的阴影，并被淹没而后重新剥离进而萌蘖出敏锐的枝条，从此你成为了自己的异己分子。

长风公园很大很大，好像很大，因为长风如烟云，如此笼罩了时空。他们把丽娃河神话成了自己的波希米亚王国。他们坐在这条河边，念念有词并念兹在兹，如此回味并虚构着一种夸夸其谈的无聊情调。经过它，从华师大的正门进入，才发现其仄逼的处境，难怪人也如此猥琐而绵连的语法。书店里有什么？这时代的书店里会有什么？操场上永远活动着一簇旺盛精力勃发的喧闹。那些“西门”只能比附于西门大官人的宅邸了，从此流淌出垃圾桶和地沟油的杂交产品，如此塑形出了集体苍白而腻歪的表情。

桥下涵洞处的人行道上，有活拔鹌鹑毛的丑陋血腥的手。红艳艳的肉，蠕动着，蠕动着，从肉中产生的活力仅为了摆脱生肉的长时段过渡。肉的火焰，犹如刀子擦出的抽搐。葬送以无数的修辞递归为同一种句型，而遗忘是其共同的指涉。

每一次为了接近，接近内核却三国家门而不入。此生此世，注定在苏州河周遭萦绕一圈，半圈，几步，而后退回到精疲力竭所包围的气氛中，在这里继续耕作着徒劳无益的大荒山。香樟树从他们的语词中，迈出了意象花的美感，唯地上蝴蝶般驻留的红色落叶，成了光阴的虚拟借代。

拐弯的语言，总得创造一个经典的开头，而无数的开头似乎在河流这儿发生了变异。我不知道自己从哪里来，自然也无所谈起那海洋的旨归。而海岸线与河流源头的分形结构，又注定跟视野之间存在着一条虚无的天际线。从那蛙歌吹捧的稻花香里，涉出一柄浮萍的孤舟，如此倒也满足一下诗情画意的意淫。问题在于，我要的故事始终不愿显形。

大概只有“那时”才能踩到河流的脖颈吧，如果将此比作一条蛇的话。在那雨伞的性别边界处，有一种孤独的气氛，始终无法破解。雨滴的命名也是对其分娩母体与降生轨迹的彻底抹杀。语词屠杀了空间的原点，而仅将凝缩的线性摺叠球，打包赋予了事物本身。

在叙事中挣扎，“苏州河”无法拉开更深层的语义空间。它是虚构的灰烬，想象的迷津，回忆的黑洞。