《二十四画品》是清代黄钺撰写的画论著作。二十四品指画作的气韵、神妙、高古、苍润、沉雄、冲和、淡远、朴拙、超脱、奇僻、纵横、淋漓、荒寒、清旷、性灵、圆浑、幽邃、明净、健拔、简洁、精谨、俊爽、空灵、韶秀。每品项下各有四言释义一篇，每篇一韵，每韵十二句。词藻典丽，工整易诵。观其立论，首重画者抽象情态与艺术玄想之品味，分析画艺独到之不同境界，并标示其途径，与吴派标榜“古雅秀润”之文人画审美观形影不离。

作者简介　　黄钺，字太君，又字左田，号西斋，自号盲左，安徽当涂人，生于乾隆十五年（公元一七五○年），乾隆庚戌进士；嘉庆时授礼部尚书；工书画，山水有姑熟派萧云从风，与大学士董诰并称董黄二家，年九十二，失明而卒，谥勤敏，著有西斋集。《二十四画品》与《画友录》各一卷为黄氏晚年画论之两项著作。 
编辑本段古画品录
　　按：立论品画之于中国，以南齐谢赫所著《古画品录》为其端。谢氏以所定“六法”为评画准绳，按画家成就及其优劣标分六品二十七人，每人均详加评语，手眼独具，为百代之宗；自此而后，画品之作，历代不乏其人。黄氏二十四画品乃有清画品之佳作，上承谢氏遗意，惟其体例则仿唐司空表圣《二十四诗品》而作。渠于小序曰：“昔者画缋之事，备于百工；两汉以还，精于学士。谢赫姚最，并有书传，俱称画品。于时山水犹未分宗，止及像人肖物。钺涂抹余闲，乃仿司空表圣之例，着画品二十有四篇，专言林壑理趣，管蠡之见，曾未得其二三，后有作者，为其前驱可耳。” 
编辑本段二十四品
　　所谓二十四品者，曰气韵、曰神妙、曰高古、日苍润、曰沉雄、曰冲和、曰澹远、曰朴拙、曰超脱、曰奇辟、曰纵横、曰淋漓、曰荒寒、曰清旷、曰性灵、日圆浑、曰幽遂、曰明净、曰健拔、曰简洁、曰精谨、曰儁爽、曰空灵、曰韶秀。每品项下各有四言释义一篇，每篇一韵，每韵十二句，词藻典丽，工整易诵。 
　　观其立论，首重画者抽象情态与艺术玄想之品味，分析画艺独到之不同境界，并标示其途径，与吴派标榜「古雅秀润」之文人画审美观形影不离。其立论既专言山水，与谢赫之单论人物画者不同，而旨在鉴赏品评，不在胪定技工优劣或其高低，殊异于其它品画著作，对我国美学建立与审美价值之披露有无上之功。如论气韵曰“如音栖弦，如姻成霭”、“读万卷书，庶几心会”；论苍润曰“气厚则苍，神和乃润”、“如松之阴，匠心斯印”；论沉雄曰“目极万里，心游大荒，魄力破地，天为之昂。”等等，立论精辟，比况中肯，其间不乏前人未发之论，便为论画圭臬。 
　　潘曾莹墨缘小录评其“力探阃奥，直抒心得，非深于画理者，不能道只字。”潘氏有《红雪山房十二画品》之作，措辞遣意，皆受其影响，同被誉为有清画品之代表作，与同代杨景曾《二十四书品》并称于世。惟俞剑华中国绘画史称其“措词颇为典雅，惟徒托空言，未能实证以画家谁某品，究嫌空洞”云云，是乃未明黄氏立论宗旨耳。 
　　本书计有翠琅玕馆丛书本、四铜古斋论画集刻本两种清代版本，民国以后收入美术丛书。 
编辑本段原文赏析
　　清·黄钺 
　　昔者画缋之事备于百工，两汉以还，精於学士。谢赫、姚最并有书传，俱称《画品》。于时山水犹未分宗，止及像人肖物。钺涂抹馀闲，乃仿司空表圣之例，著《画品》廿有四篇，专言林壑理趣。管蠡之见，曾未得其二三，后有作者，为其前驱可耳。 
　　01.气韵 
　　六法之难，气韵为最。意居笔先，妙在画外。 
　　如音栖弦，如烟成霭。天风泠泠，水波濊濊。 
　　体物周流，无小无大。读万卷书，庶几心会。 
　　02.神妙 
　　云蒸龙变，春交树花。造化在我，心耶手耶？ 
　　驱役众美，不名一家。工似工意，尔众无哗。 
　　偶然得之，夫何可加？学徒皓首，茫无津涯。 
　　03.高古 
　　即之不得，思之不至。寓目得心，旋取旋弃。 
　　繙金仙书，搨石鼓字。古雪四山，充塞无地。 
　　羲皇上人，或知其意。既无能名，谁泄其秘？ 
　　04.苍润 
　　妙法既臻，菁华日振。气厚则苍，神和乃润。 
　　不丰而腴，不刻而俊。山雨洒衣，空翠黏鬓。 
　　介乎迹象，尚非精进；如松之阴，匠心斯印。 
　　05.沉雄 
　　目极万里，心游大荒。魄力破地，天为之昂。 
　　括之无遗，恢之弥张。名将临敌，骏马勒缰。 
　　诗曰魏武，书曰真卿。虽不能至，夫亦可方。 
　　06.冲和 
　　暮春晚霁，赪霞日消。风雨虚铎，籁过洞箫。 
　　三爵油油，毋哺其糟。举之可见，求之已遥。 
　　得非力致，失因意骄。加彼五味，其法维调。 
　　07.澹远 
　　白云在空，好风不收。瑶琴罢挥，寒漪细流。 
　　偶尔坐对，啸歌悠悠。遇简以静，若疾乍瘳。 
　　望之心移，即之销忧。於诗为陶，於时为秋。 
　　08.朴拙 
　　大巧若拙，归朴返真。草衣卉服，如三代人。 
　　相遇殊野，相言弥亲。寓显於晦，寄心於身。 
　　譬彼冬严，乃和於春。知雄守雌，聚精会神。 
　　09.超脱 
　　腕有古人，机无留停。意趣高妙，纵其性灵。 
　　峨峨天宫，严严仙扃。置身空虚，谁为户庭。 
　　遇物自肖，设象自形。纵意恣肆，如尘冥冥。 
　　10.奇辟 
　　造境无难，驱毫维艰。犹之理径，繁芜用删。 
　　苦思内敛，幽况外颁。极其神妙，天为破悭。 
　　洞天清閟，蓬壶幽闲。以手扣扉，砉然启关。 
　　11.纵横 
　　积法成弊，舍法大好。匪夷所思，势不可了。 
　　曰一笔耕，况一笔扫。天地古今，出之怀抱。 
　　游戏拾得，终不可保。是有真宰，而敢草草。 
　　12.淋漓 
　　风驰雨骤，不可求思。苍苍茫茫，我摄得之。 
　　兴尽而返，贪则神疲。毋使墨饱，而令笔饥。 
　　酒香勃郁，书味华滋。此时一挥，乐不可支。 
　　13.荒寒 
　　边幅不修，精采无既。粗服乱头，有名士气。 
　　野水纵横，乱山荒蔚。蒹葭苍苍，白露晞未。 
　　洗其铅华，卓尔名贵。佳茗留甘，谏果回味。 
　　14.清旷 
　　皓月高台，清光大来。眠琴在膝，飞香满怀。 
　　冲霄之鹤，映水之梅。意所未设，笔为之开。 
　　可以药俗，可以增才。局促瑟缩，胡为也哉！ 
　　15.性灵 
　　耳目既饫，心手有喜。天倪所动，妙不能已。 
　　自本自根，亦经亦史。浅闚若成，深探匪止。 
　　听其自然。法为之死。譬之诗歌，沧浪孺子。 
　　16.圆浑 
　　盘以喻地，笠以写天。万象远视，遇方成圆。 
　　画亦造化，理无二焉。圆斯气裕，浑则神全。 
　　和光熙融，物华娟妍。欲造苍润，斯途其先。 
　　17.幽邃 
　　山不在高，惟深则幽。林不在茂，惟健乃修。 
　　毋理不足，而境是求。毋貌有馀，而笔不遒。 
　　息之深深，体之休休。脱有未得，扩之以游。 
　　18.明净 
　　虚亭枕流，荷花当秋。紫花的的，碧潭悠悠。 
　　美人明装，载桡兰舟。目送心艳，神留於幽。 
　　净与花竞，明争水浮。施朱傅粉，徒招众羞。 
　　19.健拔 
　　剑拔弩张，书家所诮。纵笔快意，画亦不妙。 
　　体足用充，神警骨峭。轩然而来，凭虚长啸。 
　　大往固难，细入尤要。颊上三毫，裴楷乃笑。 
　　20.简洁 
　　厚不因多，薄不因少。旨哉斯言，朗若天晓。 
　　务简先繁，欲洁去小。人方辞费，我一笔了。 
　　喻妙於微，游物之表。夫谁则之？不鸣之鸟。 
　　21.精谨 
　　石建奏事，书马误四。谨则有馀，精则未至。 
　　了然於胸，殚神竭智。富於千篇，贫於一字。 
　　慎之思之，然后位置。使寸管中，有千古寄。 
　　22.俊爽 
　　如逢真人，云中依稀。如相骏马，毛骨权奇。 
　　未尽谛视，先生光辉。气偕韵出，理将妙归。 
　　名花午放，彩鸾朝飞。一涉想像，皆成滞机。 
　　23.空灵 
　　栩栩欲动，落落不群。空兮灵兮，元气絪缊。 
　　骨疏神密。外合中分。自饶韵致，非关烟云。 
　　香销炉中，不火而薰。鸡鸣桑颠，清扬远闻。 
　　24.韵秀 
　　间架是立，韶秀始基。如济墨海，此为之涯， 
　　媚因韶误，嫩为秀岐。但抱妍骨，休憎面媸。 
　　有如艳女，有如佳儿。非不可爱，大雅其嗤。