巴洛克文学
巴洛克文学的名字是从巴洛克艺术而来。它与巴洛克艺术风格一致，
内容上带有宗教神秘色彩，艺术上借鉴中古文学象征、寓意、梦幻手法，语言雕琢，表现出华丽纤巧的风格。巴洛克文学属于贵族文学，它在各国文学中都有反映。
意大利巴洛克文学
意大利是巴洛克艺术的发源地，马里诺诗派是巴洛克文学的代表。马里诺（Giambattista
Marino，1569－1625）是意大利诗人，一名马里尼（Marini），他的成名作长诗《阿多尼斯》取材于罗马神话，描写爱神维纳斯爱慕美少年阿多尼斯，遭到战神报复。情节曲折，采用比喻、对偶、夸张手法，创作风格浮华。他的诗歌反映了17世纪意大利贵族阶级的趣味。以后，秉承这种风格的“马里诺诗派”在意大利风行一时。
西班牙贡戈拉诗派
西班牙贡戈拉诗派属于巴洛克文学，由西班牙诗人路易斯·德·贡戈拉（Luis de Gongoray Argote
，1561－1625）开创，他的前期作品具有抒情和讽刺的特点，后期诗歌雕琢，晦涩难懂，形成贡戈拉派。代表作是长诗《孤独》。贡戈拉诗歌风格讲究辞藻和修饰，他经常运用拉丁语句法和缺乏逻辑的隐喻，贡戈拉风格在17世纪西班牙诗坛占据了统治地位。２０世纪初，人们重新认识贡戈拉，超现实主义所具有的巴洛克矫饰主义风格与贡戈拉有关，他的文风在超现实主义文学中重现。
毕加索为贡戈拉插图
１９２８年贡戈拉的２０首诗出版，引起毕加索的兴趣，他为这20首诗绘制版画插图。在封面，毕加索模仿诗人的笔迹用画笔书写了贡戈拉的名字。2005年3月，毕加索8大系列265幅版画原作在北京天安门菖蒲河公园皇城艺术馆展出，其中就有贡戈拉的20首诗插图。
法国贵族沙龙文学
17世纪法国贵族沙龙文学也是巴洛克文学。在宫廷贵族的客厅，贵族文人聚集在一起，谈论文学艺术和政治问题。为了显示自己的特权地位，贵族在沙龙的言谈举止都表现高雅，由他们创作的文学作品也矫揉造作。沙龙文学的代表作家是杜尔菲（1568－1625），代表作是长篇田园体小说《阿丝特莱》，描写贵族的风流韵事和悲欢离合。长篇历史小说描写贵族冒险轶事和战争故事。沙龙文学脱离现实，崇尚华丽的辞藻，遭到古典主义作家的讽刺和抨击。莫里哀曾创作《可笑的女才子》（1659），讽刺沙龙习气。
英国玄学派诗歌
17世纪英国玄学派诗歌具有巴洛克风格。玄学派诗人的代表是约翰·多恩（John
Donne，1572－1631），他的诗歌从科学、哲学、神学中摄取意象，充满奇喻，格律多变。多恩长期受人争议，直到20世纪才被公认为大师。20世纪初英国学者格里尔逊先后编选了《多恩诗集》(1912)和《十七世纪玄学派抒情诗和诗歌》(1921)，对现代诗歌产生了强有力影响，特别受到英美诗人庞德、艾略特的推崇。艾略特指出玄学派诗人是“把思想和情感统一起来”，是“统一的感受性”的典范。英美新批评对玄学诗做了专门研究，多恩的看法具有现代性。
德国巴洛克文学
德国马丁·奥毕茨、格吕菲乌斯等的作品也属于巴洛克文学。总的说来，巴洛克文学具有怀疑主义和悲观主义情绪，将神秘的隐喻与自然主义描写结合起来，大量运用复杂奇特的比喻、对偶、俏皮、拟声等修饰手段。
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德国
Barock
巴洛克时期
1600 – 1720
公元1600至1720年
1. Die Barockdichtung
1. 巴洛克文学创作
1.1 Reform der deutschen
Dichtung
1.1. 德国文学创作改革
Während in der Renaissance die Dichtungen
noch vorwiegend in Lateinisch geschrieben worden waren, so wurden
sie im Barock allmählich von der Deutschen Sprache abgelöst.
相比于文艺复兴时期的文学创作还主要用拉丁文来编写，巴洛克时期的作品逐渐地开始使用德语。
Für die Literaturreform an sich steht Martin
Opitz mit seinem Werk Buch von der Deutschen Poeterey
(1624). Es war die erste deutschsprachige Poetik und enthielt
Vorschriften für Verse und Textverfassungen für beinahe alle
Gattungen. Sie war eine Regelpoetik: "Damit aber die syllben vnd
worte in die reime recht gebracht werden / sind nachfolgende lehren
in acht zue nehmen." (Kapitel 7). Opitz' Intention war es, eine
Anleitung für regelgerechtes Dichten aufzustellen, nach der sich
deutsche Dichter richten sollten. Martin Opitz setzte sich für die
Verwendung des alternierenden Versprinzips (Jambus und Trochäus)
ein, das der deutschen Sprache am besten entspreche. Für Opitz war
die Einteilung der Inhalte an Genres gebunden,
d. h. bestimmte Genres eigneten sich für die
Darstellung bestimmter Inhalte.
马丁·奥皮茨的著作《德国诗歌》（1624）本身就代表着文学改革。它是第一部德语文学创作教科书而且包含了几乎所有类型的诗行和文章创作的规定。它是一部文学创作教科书规范：“由此音节和单词有了合适的韵脚而且要注意按如下传授。”（第7章）奥皮茨旨在为正规的文学创作给与引导，德语文学创作作者应当遵循此规范。马丁·奥皮茨推崇使用旧式抑扬交替的原则（抑扬格诗行和轻重律诗行），它们与德语最为贴切。在奥皮茨看来，种类方面作品内容的划分是被禁止的，也就是说种类和某一确定内容的描写相适宜。
Die Barockdichter hielten sich auch meist an
die Vorgaben, denn der barocke Leser erwartete von ihm, dass das
Werk einer bestimmten Gattung den Vorgaben entsprach. Nur selten
wurden bestimmte Vorgaben ein wenig abgeändert. Die Dichtungen des
Barock sind daher keine Erlebnisdichtungen, da Formen als auch
Themen vorgegeben wurden.
巴洛克诗歌作者通常遵守预先计划，因为巴洛克时代的读者希望某一确定类型的作品能符合他们的预先计划。通常预先计划很少被改动。巴洛克时期的文学创作因此并不十分丰富，因为作品的形式和主体已经事先被规定了。
1.2Motive der
Barockdichtung
1.2 巴洛克文学创作主体
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Antithetik:
反命题
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Diesseits（此岸）
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Jenseits（彼岸）
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Ewigkeit（永恒）
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Zeit（时刻）
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Schein（表象）
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Sein（本质）
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Spiel（玩笑）
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Ernst（严肃）
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Lebensgier（求生欲望）
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Todesbewusstsein（死亡意识）
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Aufbau（建立）
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Zerstörung（摧毁）
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Blüte（繁荣）
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Verfall（破败）
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carpe diem（享受）
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in memento mori（死亡象征）
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Erotik, Wollust（情欲、淫欲）
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Tugend, Askese（贞洁、禁欲）
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Wohlstand（富裕）
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Armut（贫穷）
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Gesundheit（健康）
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Krankheit（疾病）
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Die starken Gegensätze und Spannungen ließen
ein Vergänglichkeitsbewusstsein aufkommen, das sogenannte
Vanitas-Motiv. Dieses führte in vielen barocken Werken zur
Hinwendung zu Gott oder zur Weltflucht.
这些强烈的对立物和紧张的对立关系使得一种暂时理念开始流行，也就是所谓的虚幻主题。它使得许多巴洛克风格作品转向神明或是遁世主题。
Barock
巴洛克时期
1600 – 1720
公元1600至1720年
1.4 Das Theater im
Barock
1.4 巴洛克时期戏剧
Das Theater im Barock wurde von den meisten
Dramaturgen als Welttheater angesehen, ausgehend davon, dass "die
Welt ein Theater ist". Allerdings konnten die deutschen
Theaterdichter den europäischen, wie Shakespeare, Moliere,
Corneille oder Monteverdi, kaum etwas entgegensetzen, da es in
Deutschland kein Nationaltheater gab. Zum Theater des Barock in
Deutschland zählten daher nur Laienspiel, Wandertheater,
Ordensdramen, Schultheater, Hoftheater und die Oper. Eine der
wichtigsten Neuerungen im deutschen Theater war, dass die
Frauenrollen nicht mehr von den Männern gespielt wurden. Die
Ständeklausel blieb im Barock fest bestehen: Die Tragödie handle
von hochgestellten, adligen Personen; die Komödie handle von
niederen Menschen.
巴洛克时期的戏剧被多数戏剧顾问看做是世界戏剧，出发点是“世界就是一场戏”。然而德国戏剧作家却几乎无法与其他欧洲作者如莎士比亚、莫里哀、高乃依或是蒙特韦尔迪相抗衡，因为在德国没有民族剧院。因此当时在德国能算得上是戏剧的只有业余演出、巡回演出、修会戏剧、学校戏剧、宫廷戏剧和歌剧。德语戏剧中最重要的一项改变就是女性角色不再由男人来饰演。等级在巴洛克时期依然有所保留：悲剧讲述的是高位的贵族的人士，喜剧涉及低阶的人。
1.5 Die Prosa im
Barock
1.5 巴洛克时期的散文
Die Prosa im Barock hatte eine Vielzahl an
Formen. Vorherrschend waren vor allem Reisebeschreibungen,
Predigten, wissenschaftliche und journalistische Werke – also die
nichtfiktionale Literatur – und daneben die bestehenden
literarischen Gattungen wie Roman, Schwank, Satire, Sprüche und
andere Erzählformen.
巴洛克时期的散文有多种形式。主要为游记、布道、科学和新闻作品——也就是非虚构类文学作品——此外还有传统文学作品类型如小说、滑稽剧、讽刺文学、咒文和其他叙述形式。
Der Barockroman unterteilt sich in drei
wesentliche Gattungen: der höfisch-historische Roman, der
Schäferroman und der niedere Roman, zu welchem auch der
Schelmenroman (oder Pikaroroman) gehört. Während sich der
höfisch-historische Roman aus Übersetzungen europäischer Romane
entwickelte, entstanden deutsche Schäferromane aus eigenständigen
kleinen Romanen, deren Themen persönliche Liebeskonflikte waren. Im
Schelmen- oder Pikaroroman stammte der Held aus niederen sozialen
Verhältnissen. Die Welt wird von unten, aus einem niederen Stand,
betrachtet. Die Hauptpersonen sind meist Unterdrückte. Die meisten
Schelmenromane bauen sich aus einer fiktiven Autobiographie auf, so
auch im Simplicissimus von Grimmelshausen.
巴洛克小说主要分为三种类型：宫廷历史小说、田园小说以及下层小说，最后这一种也属于流浪汉小说（或是恶汉小说）。宫廷历史小说从欧洲小说译文中发展出来，德国田园小说这是从独立的微型小说中产生的，这些小说的主题是个人的爱情纠纷。流浪汉或是恶汉小说中的主人公都来自社会底层，下层人民开始观察这个世界。主人公通常是受压迫的人。多数的流浪汉小说采用虚构自传的形式格里莫斯豪森的作品痴儿西木传也是如此。
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