《出警入跸图》局部 云雾缭绕中的宫殿和列队的仪仗

像崇祯一样，没有任何娱乐，全部时间都在殚精竭虑地为赈灾、剿匪、抵御边患而不停忙碌的苦命天子不多，大多数帝王在劳神之余还是有些游山玩水的雅兴的。明代百姓游玩之余爱写些游记、笔记；帝王则不同，专门的史官紧随其左右，事无巨细记录以备编撰史籍，还有宫廷画室用丹青妙笔描绘场景，这就是宫廷画中常见的行乐图。宫廷画家们画技超群，取材宏大，风格严谨写实，留下了许多传世杰作，让我们得以窥见当时的帝王仪仗，人物衣冠和山水城郭。

 

明代的宫廷画发展到达到了一个高峰，它继承了两宋画院 《院体画》的风格，从人物、山水、花鸟、建筑等各方面中都可以找到两宋院体的影子。明朝以驱除蒙元、恢复汉室立国，在服饰、礼仪等制度上取法唐制，而绘画艺术等审美情趣则承接两宋。画家们吸取了北宋黄氏父子工笔画法和李唐、马远、夏珪等著名画家山水人物技法的特长，在继承传统的基础上又有了新的发展，形成了明代《院体画》的独特风格。这一时期写实性的人物画和帝王游乐图成为明代宫廷绘画的主流。

《出警入跸图》局部 画中可见戎装的明世宗，衣着鲜艳的宦官和着华丽铠甲的侍卫骑兵

《出警入跸图》局部 “天子所御驾六”，文官武将左右随行

《出警入跸图》局部 由大象拉的“大驾卤簿”更显帝王威仪

《出警入跸图》局部 地名可见“西直桥” 随着火器的发展，明军大量使用内嵌铁片外钉铜钉的绵甲

《出警入跸图》局部 神态各异的官员

《出警入跸图》局部 浩浩荡荡大部队中的一角

《出警入跸图》描绘的是一支庞大的皇家谒陵队伍，由北京城得胜门出发，画家沿途铺设盛大的卫仪阵容，直至皇帝谒陵的目的地——离京城四十五公里外的天寿山——这里是明朝历代皇帝的陵寝区。《出警图》与《入跸图》虽是各自分开的二幅长卷，但是所绘的却同是扫墓、巡视的过程，因而通常被合称为《出警入跸图》。画家将皇室谒陵的整个时空历程出发、抵达、返回浓缩于二幅长卷之中。《出警图》绘皇帝骑马，由陆路出京，《入跸图》画皇帝坐船，走水路还宫。这两幅图是国立故宫博物院所收藏手卷画作中最长的两幅，人物众多，场面宏伟，更是历代绘画作品中少见的超级巨作。这二幅作品，均未署名作者姓名。但可以确定的是，得出动许多宫廷画师的合力创作，才能完成这二幅布局精采生动的巨作。

明代宫廷画家人才荟萃，绘有传世名作的《关羽擒将图》的明代宣德时期著名画家商喜就是其中之一，他的 《明宣宗行乐图轴》即为当时的佳作之一。

《宣宗行乐图》局部

《宣宗行乐图》局部 明宣宗

《宣宗行乐图轴》为纸本，设色，纵211厘米，横353厘米，是明代中早期传世宫廷绘画中仅见的一幅堂皇巨作。画中二十多骑列队，经石桥沿山坡迂回前进，他们头戴青纱小帽，穿着红、绿各色带有补子或不同纹饰的袍服，整齐华丽，每个乘骑后面又都跟有一抱琴小童随行，看来是侍从太监。惟在平坡上骑马前行的一人容貌丰肥，体格魁梧，头戴尖顶圆帽，身着窄袖衣，外罩紧袍服，从衣饰龙纹来看，无疑他便是明宣宗皇帝朱瞻基，在他坐骑后面还有三个小内侍各自捧抱乐器，背着弓矢，手擎宝剑，随时准备皇帝使用。画面山坡平缓，林木茂盛，松柏环抱，桃杏花盛开在山坡上，绿草丛生，一派绝好的春天景色，山坡、桥边、溪旁，鹿、兔、喜鹊、鸳鸯等动物正欢蹦乱跳，生动活泼的形象跃然纸上。此图画面构图严谨细密，色彩浓丽，并突出了宣宗朱瞻基游乐的主题。史书记载宣宗皇帝喜好射猎游戏，这幅画正好为这段史实做了形象的诠释。

《宪宗行乐图》局部 宪宗观看百戏

《宪宗新年元宵行乐图》这张巨幅画卷描绘了明代帝王之家过年时，在宫内假设街市，模仿民间习俗放爆竹、闹花灯、看杂的情景。图中身着便服的明宪宗坐在殿前围帐中，侍臣们立于两旁，殿上悬有彩灯，一派豪华景象。大殿的台阶上立有一人好似在禀告节目，与大殿上的指点之人遥相呼应。画的最前部描绘的节目是：底座演员恭敬地面向皇上吹奏乐曲，一位小演员正站在底座演员头上，作平衡技巧；桌子前幻术师正在表演幻术“筒子”，道具陈列在桌上，演员能从空空如也的筒子里变出各种礼物，甚至猴子等动物来，这是典型的中国传统幻术之一。