戏剧就是冲突。冲突就是欲望。没有欲望就没有形成对应的冲动，而没有对立，就谈不上戏剧表演中的动作。

戏剧就是某种震动乃至震荡的平衡。

观众不需要无所希冀、无所畏惧和毫无焦虑困扰之人。

我们需要的是怀有欲望、处于对立状态、被卷入制造紧张和解决这些欲望与对立的冲突之中的人。

角色的欲望可能积极，可能消极。积极欲望，积极愉快原则。对于获得某种满足的、直接的主动的追求。

消极欲望，即对于减轻或消除忧虑或痛苦的追求。

积极，指的是真正成功，所谓消极，则意味着毁灭或自我毁灭。

戏剧三要素——冲突、角色和情节

欲望造成的冲突形式不同。形式最简单的冲突是外在性的。在这种冲突中，一个角色明显的有形欲望被另一个或一些角色所阻碍，或者角色的欲望被相对无形的对立物，如社会、自然或命运所阻碍。比较复杂的冲突可以是心理上的而不是有形的。最复杂的当然是内心冲突，即一个角色内心中与他的对立物之中的反压力。当有关角色同时置身于外在与内在两种冲突时，外在冲突被赋予更深刻和丰富的意义。【所谓深刻】

欲望又与认同纠缠在一起。

冲突与角色导致了情节，导致了以情节为中心要素的更广泛的戏剧结构模式。

现时性是戏剧艺术的核心，也是电影和舞台剧本质相近的根源。

戏剧的现时性具有两个相互作用的部分——演员的有形存在与动作的现在时态。戏剧的实质是演员在观众面前把故事内容直接表演出来，它永远是现在时态，就在眼前，这是用表演描述出来的生活。

一出戏就是现在所发生的事情。

表现主义的情节和整体风格一般比较松散，灵活。

核心冲突或许更加微妙，模糊。冲突的解决也不那么彻底，通常更强调感情方面而不是情节方面的结局。

将各个场面和情境自由地组织在一起，不严格遵守它们之间的因果关系，是表现主义戏剧结构的主要倾向之一。

错乱（打乱正常秩序）是表现主义风格影片中使用的第二种重要技巧。它在一部影片或场景中造成混杂的情绪、调子和感情。这种对位强调，是为了捕捉到任何一个单独的时刻如何可能具有多重情感和意义，人的内心矛盾如何常常悬而不决所做的尝试的一部分。

在处理角色方面采用新的技巧手法是表现主义风格的一个在重要趋势。