美国好莱坞编剧、大学教授杰妮特.内布勒斯——

关于剧本

     写作电影剧本，仅仅有趣是不够的，特别需要两点，一是作家的愤怒，具有强烈的批判精神；二是作家要有足够的热情，对于生活，对于角色等等给予热情。

     一个剧本要取得成功，因素很多，但必须要具备以下三方面，一是要有复杂的角色，而且要懂得如何创造；二是有很好的对话；三是具备一个很清晰的故事，这个故事是上升式的，戏剧冲突愈来愈激烈，同时，也要具备必要的含蓄，叫观众知道你讲述的故事，叫他们时刻在关注故事的发展。

    关于角色：必须在创作以前就需要提出

1．         故事里有什么样的角色，他们谁是主角，谁是次角？

2．         角色生活的历史？给每个角色设计一个背景故事？

3．         这些角色在进入故事的前一天干吗？要知道他们的体力和情绪，知道每个场景前发生的事情。

4．         这些人的相貌特征？在开始写作前，作家的大脑要把人物想出来，甚至有些需要用大头贴贴在桌子上。

5．         每个角色在故事中需要什么？角色的目标是什么？角色喜欢的东西都是变化的。

6．         在每场之后，每个角色得到了什么？

7．         是否每个角色都要有表达的东西？一定要注意角色的雷同，各个角色的对话中，每句话应该由谁来说？

8．         每个角色在故事进程中是如何变化的？角色从开头到结尾所站的角度不同，必须被某一个情节改变，角色出现变化。

9．         每个角色在变化中学习到了什么？

10．    每个角色的优缺点是什么？悲剧人物的缺点，并不意味着角色是坏的，所有的人都应该是有人性的，都有优缺点的。

11．    作家应该喜欢自己创造的角色，即使是恶魔角色，也有人性的一面。

12．    场景、背景在导演出现前应该如何？作家应该想象出来场景。

13．    故事场景以外的是什么？外面的故事随时也可以叫他们进来。

14．    故事包含的时间段？从情节上来说，要起到什么作用？

15．    故事在哪里发生？

16．    什么驱使作家要写这个故事？每部剧作要有座右铭，说明自己究竟在写什么？角色身上面对什么样的问题，使观众感兴趣，取下角色的面具写人性。

17．    把生活中发生的事情如何有效地转化为电影故事？

18．    戏中什么靠不住？角色遇到了什么问题？他们所处的危险在哪里？

19．    故事中不断升级的困难是什么？比如《俏佳人》、《非洲女王》这些剧本是麻烦而有趣的。

20．    最危险的时刻有哪些？

21．    故事的主情节是什么？一句话就可以说出来，注意：情景喜剧中的角色是不变化的。

22．    如何使一个情节推动下一个情节？用多米诺骨牌效应来解决这个问题。

23．    整个电影要问一个问题，重在提出而不是需要回答

24．    为什么观众要看你的故事？悬念在哪里？悬念和结尾必须出其不意，因为生活的不确定性才能产生好的故事，如何按部就班是平庸的。

25．    什么使你有讲故事的冲动？写作的热情在哪里？

26．    你的故事是否要给观众传递一个信息。

27．    剧本的风格？一直要保持着鲜明的风格，幽默是必须要的，是从角色中自然产生的，不是低级的玩笑。

28．    作家的角色是否被观众认可？

29．    是否很清楚每个角色都会遇到问题？面对面的回避是生活里的，剧本里需要冲突，越激烈越好。

30．    主要的情节最好通过画面表现出来。

31．    每一个冲突都要引向一个结果。

32．    最主要的情节是否交待清楚？这些情节就是剧本的中心。

33．    主题是否有分量，不可作自恋式的表述？？

34．    剧本是否具有幽默，属于哪个性质的幽默？

35．    什么是最重要的转折点？

36．    戏剧的事件是什么？这个事件发生后，一切都随着改变。从故事设计上来说往上升，找到最高。所有戏剧性的事件，都要发生变动。

37．    戏剧的高潮在哪里？找到最高点，安排在合适的时间。

38．    故事是从那个时间开始的？确认你的故事开始的是否准确？

39．    每个角色是否有存在的权利？

40．    故事是否绝无仅有？表述的方式也是否绝无仅有？

41．    是否有绝无仅有的故事发展进程？

42．    主角有什么样的选择？必须要给他以选择，要有几个选择，每个选择都要有代价，同时需要主角付出代价。

43．    自己创作的剧本自己是否喜欢？需要多次修改。

44．    最后的场景是什么？只有主角帮忙才能找到这样的场景，写作到中间时应该对于结尾有一个很好的把握了。