享利·夏尔·芒更《室内裸女》 1919年 法国

73×60cm 布 油彩 日内瓦小皇宫博物馆藏

　　这是又一幅能够体现画家艺术风格的代表作。画家以狂放的笔触，夸张的粗线条，刻画出室内裸女的韵味。夸张、变形、简略、狂放，是野兽派突出的表现手法。

阿尔贝·马尔凯《裸女》 1898年 法国

73×50cm 布 油彩 波尔多美术馆藏

　　马尔凯原是一位出色的写实画家，当他转向野兽派画风之后，依然保持着执着与冷静，这幅《裸女》充分体现了画家的追求。站在台上的裸女，受到背光的照射，显得生机勃勃。可以看出，画家对模特儿保持着一种自然般的激情，并将女裸体进行简化。对自然光的运用，色彩的简洁选择及适度的空间处理，表现了画家敏锐的思想、感人的直觉与精湛的技巧。 

阿尔贝·马尔凯《马蒂斯在芒更画室画模特》 1904－1905年 法国

100×73cm 纸 油彩 巴黎　蓬皮杜艺术中心藏

　　马尔凯以笔触、线条的简洁与构图的朴实，表明了他对野兽派与表现派画风选择上的执着与坚定。自由运动的线条勾画出画室中的女模特儿轮廓，明暗对比的强烈色彩与经过简化的裸体女人形体，显示了马尔凯娴熟的技巧与艺术语言的精炼。 

65×81cm 布 油彩 巴黎　蓬皮杜艺术中心藏

　马尔凯以简洁的笔触、朴实的构图、和谐的色彩，表现了鹿特丹港口的景色。在灰色的水面上，远处大小的船只分割着空间秩序，港口被表现得和谐、下衡、轻快、明亮，色彩统一而严谨。可以看出，画家始终对大自然保持着心旷神怡的激情，并把大自然经过简化之后，纳入画面。

《鹿特丹》在这幅由线条和色块组成的单纯的鹿特丹港口画面上，画家把港口景色简化之后移入画中，既没有大胆设想出来的换位也没有故意的变形，始终还以自然的光线，真实的色彩和寻常的透视描绘景色。有人认为由于他和马蒂斯的友谊才逗留在野兽派中，因而他就立刻回到了怀乡的、单纯的自然主义，并结合着柯罗的抒情气氛。