描述与说明。我们说明的是选择性言辞描述所表明的土话，而这种描述主要是一种我们关于图画的思维的再现。此描述由语词构成，而语词这种一般化工具不但常是间接的——推论原因、描写效果、作各种各样的比喻——而且只有在与图画本身，即一种特定事物相互关联时才会呈现我们要实际使用的意义。在这种描述的背后隐藏着一种评论画中旨趣的意志。

   

         假如我们希望对图画做出说明，在根据图画的历史原因对它们做出说明的意义上，我们实际说明的可能不是没有中介物的图画，而是经过部分的解释性描述考虑的图画。这种描述是一种杂乱无章但生动活泼的东西。

语言或系列概念的性质意味着：描述与其说是一种对图画的再现，甚或是一种对看画过程的再现，不如说是一种对观画之后的思维的再现。换言之，我们针对的是图画与概念的关系。其次，描述中许多较有力的词语总有点间接，因为它们首先不是指向物质图画本身，而是指向图画给与我们的效果，或给与我们类似效果的其他事物，或给予我们恰与图画所给效果相类的对象的理论性原因。最后，描述仅仅具有最一般的独立意义，它的精确意义有赖于图画的在场。

        艺术说明的理论分成两个阵营——法则论的和目的论的。

我们解释的与其说是图画，不如说是根据描述，即根据概念化了的和用言语表现了的详细考虑的图画。对于桥梁也是如此。

          意图不是重构的历史心理状态，而是物象与其环境之间的一种关系。

画家的普遍成规是由这样一种认识所决定的，即视觉是第一感觉，它给画家一种特别的潜力：他可以用他的媒体做其它媒体做不到的事。

画平面与三维物象间的张力——形式与色彩间的张力——假定瞬间与持续介入间的张力，作为探讨毕加索1906-1910年三个概念化因素。