波兰艺术家安娜
《尤金·尤涅斯库》浇铸章
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《阿麦迪或脱身术》，讲述了一对夫妻阿麦迪和玛德琳，十五年来从没有离开过自己的公寓，靠一只买东西的吊篮和一条电话线与外界保持联系。
阿麦迪的生活是封闭的。十五年来他都与一具尸体共同生活。那具尸体是十五年前来访的一个年轻人。但就连阿麦迪本人都忘记，他是否杀死了那个年轻人，也许这个尸体是一个他们曾经看护过的婴儿。在这一幕，阿麦
迪与玛德琳辩解着，他们的语言前后矛盾。在他们把自己的理论一次又一次的推翻时，不得不引发观众的一阵笑声，但笑后却是无限的迷茫。在第二幕中，死者的腿每次抖动伸张，阿麦迪都去量一下扩展的尺寸。尸体的不断膨胀时令人费解，恶心的，阿麦迪不停地用尺子测量，表现除了他的恐惧和一种“越恶心越要看”的矛盾
心理。他的情感体验是正常的，甚至说他的某种癖性都是不可笑的，可笑的是通过癖性引发的乖张的言行。
房间，百叶窗紧闭，亮光，书桌，堆满笔记本和铅笔，小桌子……这一切莫不是巴洛克画家笔下常出现的景致。
阿麦迪中年小市民，秃顶，戴一副眼镜，暗色外衣和条纹黑裤子，打黑领带……他心神不定，紧张不安地看门。
但你不知道他说什么鸟语——一个蘑菇！饭厅里长出蘑菇来了！这思维，典型的巴洛克式的怪诞。在他咕噜的时候，你知道玛德琳可不是小点心，而是他老婆——还有一个“他”，夫妻二人竟然看腻“他”了。你的欲望被勾引起来了，因为“他”就是欲望的按钮。戏剧和小说中，必须设置这个按钮，即便戈多们等待的“他”。
玛德琳上场，我们才知道阿麦迪原来在写“剧本”啊。搞得神经兮兮的，大致为尤奈斯库故意讽刺那些装神弄鬼的编剧。——你已经十五年没灵感啦！
最重要的在于重复，即夫妇二人不断重复“因为他”。而“他”始终不上场，不出现，引而不发，混同一个鼻音里发出的感叹语，一个虚词。
二人开始玩起接电话线的把戏来了。他们说的都是猴年马月的鸟语，让你感觉到时代走到这里，都懒得理睬他们，以至于发霉了。时间发霉了。发霉的时间变成了超时空的语词。发霉的语词撞入了当下之门，你会感觉到某种诡异。诡异即在于格格不入，一种错位和反差形成的怪诞。怪诞好像2050年的人说着九斤老太时代的话，谈论着天宝年间的事宜。
荒诞派戏剧用的手法还是巴洛克式的并置。只是这重复变得踟蹰不前，而不是充满动感。20世纪的巴洛克已走向了退化和原始，即现代性早期的进化式巴洛克，以怪异、变化、华美和动感为特质的表征形式，在这里，变成了老虎上山一张皮、颠三倒四只重复、自言自语如木偶。
进化式巴洛克指向了未来，即便使用了新大陆的意象，也带有一种朝气蓬勃的乐观精神和向上斗志；而在退化式巴洛克这里，黄昏都算不上，而是光始终不动，成了死光，抑或核战废墟或死亡星球中的存在。
唯一生长的是蘑菇和死人的身高。
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(2014-04-27 18:33:45)