这几位明代女画家，或出身名门，或为秦淮名妓，其它泯然众人，或寂寂无闻。实质闺阁之学，闺房之戏，绣房之技，因其无名，才难留名，而见诸记载的也早被“大山”挤压掉了。大山不是遗忘，是书写与记忆的权力所主宰的性别地形图。当然艺术史叙事与其它叙事一样，之于男性，以存在着分类学式的“内外/男女”瓜分修辞。
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顾眉 |
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顾眉（1619－1664年），字眉生，一字眉庄，上元（今江苏南京）人。秦淮名妓，后为崇祯进士龚鼎孳（字孝升）宠妾，改姓徐，号善财君、梅生，时称横波夫人。她才貌双全，精诗擅画，通晓音律。尤以撇笔画墨兰为人称绝，与以画兰著称的马守真难分伯仲。清张庚《国朝画征录》称其：“工墨兰，独出己意，不袭前人法。”古代女画家无论闺阁还是妓家，她们的画不为人所重，其原因之一是她们在创作上缺乏积极进取的精神。顾眉画兰能不袭前人之法，实属难得。
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柳如是 |
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柳如是（1618－1664年），本姓杨，名爱儿，字如是，号影怜、河东君，江苏吴江人。早年曾为南京名妓，后归“东林领袖”钱谦益为妾。她博考群籍，能书擅画，与黄媛介为诗、画密友。柳如是虽赋才情，但流存下的画作甚少。
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薛素素 |
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薛素素（生卒不详），明代女书画家。吴（江苏苏州）人。名薛五，以字行。又字润娘，一作润卿，号雪素。寓居南京。工小诗，能书，作黄庭小楷。尤工兰竹，不笔迅捷，兼擅白描大士、花卉、草虫、各具意态，工刺绣。又喜驰马挟弹，百不失一，自称女侠。万历年间金陵名妓，姿容雅艳。所著诗集名《南游草》。
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黄媛介 |
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黄媛介（生卒年不详），1650年左右尚在世，字皆令，秀水人。她推崇元人倪瓒、明人董其昌的笔墨情趣，并以笔墨简淡的山水画著称。所绘景致疏远而空旷，常置虚亭于华木茂林中，文人野逸之情荡于清幽空寂的画面中。行笔线条纤弱中内含筋骨，墨有浓淡之分，设色以淡赭晕染为主。黄媛介因命途多舛，一度靠卖山水画为生，成为闺阁画家中凭自己的画艺谋生于社会的先行者。作品——
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马守真 |
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马守真（1548－1604年），明代女画家、诗人。小字玄儿、月娇，号湘兰，金陵（今江苏南京）人。秦淮名妓。她聪颖机敏，能诗擅画，又轻财重义。其往来于文人墨客间，尤与文士王稚登（字伯谷）最为友善。马守真以画兰之精、画兰之专而名扬江南，因此自号“马湘兰”。其作品不注重对兰之外在形态的细致刻划，而重在通过对兰的描绘抒发内心之逸气。其笔下之兰具有脱俗的飘逸之气与野趣，与男性文人画家，尤其是“吴门画派”中文徵明等人的花卉有着更多的相近之处，反映了妓家对男性文人画家的迎合性及师承性。
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方维仪 |
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方维仪（1585—1668）明末清初女诗人、画家。字仲贤，安徽桐城人（今枞阳浮山乡陆庄人）。其父方大镇，明万历年间进士，官至大理寺少卿。维仪幼从家学，工于诗，长于画。年十七嫁同乡姚孙为妻，夫患绝症，不久病逝。维仪年轻丧夫，守志“清芬阁”，孤身伴影，潜心研究诗画。堂妹维则十六孀居，两人过往甚密，切磋诗画艺法；胞弟方孔炤妻吴令仪及其姐吴令则，与维仪大姐孟式皆好诗画，五姐妹常聚“清芬阁”，吟诗作画，推敲唱和。维仪的诗风细腻缠绵，平俗易懂，维则、令仪敬佩而推为师。令仪早逝，孔炤官任湖广，教养侄儿方以智的重任落在维仪身上，她日日细心指点，督促课读，并以气节来鼓励以智。方以智后成文化宗师、科学名流，是与姑母维仪苦心教育分不开的。维仪精心研读文史，辑录古今女子诗作，编著《宫闱诗史》1部，另著《清芬阁诗集》7卷，均为珍贵的名媛史料和佳咏。其绘画师法宋代李公麟，特别是白描《观音大士图》形神兼备，许多人争相收藏。
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仇珠 |
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仇珠（生卒年不详），活跃于明代中期，仇英之女，号杜陵内史。原籍江苏太仓，寓居吴郡。画工人物，细致精研，能得其父之笔法。山水画亦秀丽，绝无尘俗。
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文椒 |
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文椒
（1569—1634），明代女画家。字端容，江苏苏州人。文徵明玄孙女，文从简女。嫁于同乡赵均。性聪颖，擅画花卉草虫，钩勒精细，鲜妍生动，信笔点染，皆能得性情。摹内府本草千种，千日而就。又能苍松怪石，兼工仕女。传世作品有《萱石图》、《花鸟图》等。
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【名称】明
文椒 花鸟图
【年代】明代
【简介】立轴，纸本，设色，纵78.5厘米，横49.5厘米。上海博物馆藏。
此图一枝海棠花枝斜伸入画面，分为上下两枝，一只白头禽鸟栖于其上。画面极其素净清爽，构图简洁明快。花、叶、枝皆以没骨法写出，柔润清秀。鸟的刻画工整细致，色彩美丽，羽翼富有质感。背景不着一物，却似蕴秀含雅，极有醇美之感。反映了文氏一门细润文雅的画风。
【名称】明 文椒
萱石图
【年代】明代
【简介】立轴，金笺纸本，设色，纵130厘米，横42.9厘米。北京故宫博物院藏。
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(2014-04-24 14:10:10)