迈克尔死要面子活受罪么？或许。他知道露茜家以及露茜本人很有钱，他竭力不依赖于此。时间为1945年后。当然，他们结婚了，1950年，女儿劳拉出生。年代学凸显出来，也意味着作家的表达意图。这是一个焦虑时代。

    其实从封面也能看得出，女性主体的突前和男性隐身而模糊的主体形象。这也意味着迈克尔注将一事无成，成为被露茜遮蔽的“贤内助”。

    女儿出生的时候，迈克尔正梆梆梆地给人写文案呢。“华而不实”这个词语是叙述者的判断，是否意味着迈克尔的要强有点装逼呢？因此心理描写也透露出了某种尴尬的存在，“他心中纳闷，一个娶了百万富婆的男人怎么会在这种地方卖命？”最重要的在于，他很疲劳，以至于想与自己的诗歌手稿为伍都不可能，曾经的书房变成了育婴房。耶茨的反讽口吻极为温煦悲悯，又暗含某种毫不客气的尖锐。或许在她心目中，男人的确是一种长不大的经常撒泼并需要安抚的老孩童。

    为了这种傲娇的独立性，迈克尔开始与人聚会，开始主动交往人。耶茨的这部小说，以男性为主人公，但封面设计却使之成为了虚拟模糊的形象，似乎表明，迈克尔的主体性，其实从未真正获得过完满而坚实的塑造。在外他喋喋不休，自以为是；而在家与露茜呢，总有点排斥，“作为一个出生于上层阶级的姑娘，她应该有非常良好的教养才是。不过话说回来，首先百万富翁也许根本不太具备良好教养；普通百姓怎会明白这个？”这话中的潜台词，也隐藏着迈克尔骨子里的两面性，而自卑感才是首要的心理机制。

    耶茨的反讽手法，常体现于男女身体接触时的有感而发，看似切合主人公的，以至于让人模糊了到底是谁发出的感概。露茜要去看心理医生了，接着二人大吵一次，不久他们分居并闪电般的离婚了。第二部开始以露茜为主。结构上如此安排，似乎隐含着某种性别对峙、互为陌生化的叙事策略。因为从第一部开始，我们就觉得二人关系长不了，同时从迈克尔“眼中”观察到的露茜，似乎除了富家女之外，其它方面的信息非常表面，这也意味着同样露茜也并不太了解迈克尔。二人的婚姻，完全是草率和莽撞的结果。