1作者直接的文学叙述 2对各种日常口语叙述的模拟 3对各种半规范性日常叙述的模拟 4各种规范的但非艺术性的作者话语 5主人公带有修辞个性的话语

小说的语言，是不同的“语言”组合的体系。小说语言中每一个分解出来的因素，都在极大程度上受这一因素直接从属的那个修辞统一体所左右。

长篇小说是用艺术方法组织起来的社会性的杂语现象。作者语言、叙述人语言、穿插的文体、人物语言是杂语藉以进入小说的一些基本的布局结构统一体。

对话化了的杂语。

对小说家来说，对象是杂语多种声音的汇合地，也包括他自己声音在内。话语总是作为一方的现实的对语而产生于对话之中，形成于在对象身上同他人话语产生对话性相互作用之中。话语对自己对象的称述，带有对话的性质。

长篇小说中，内在对话性成为小说风格一个极其重要的因素。

内在对话性要想成为如此重要的创造作品形式的力量，还必须得有社会杂语莱充实和表现个人间的各种分歧和矛盾。

语言在自己历史存在中的每一具体时刻，都是杂样言语同在的。

    英国幽默小说的杂语现象。

双重语气和双重格调的混合语式——狄更斯

不同话语、语言和视野的界线扑朔迷离、变化多端，是幽默风格十分重要的一个特点。

能与拉伯雷比肩甚至某些方面超过的，是塞万提斯。

标准语的分化，它的杂语性，是幽默风格不可缺少的前提条件。

语言的折射现象。

小说引入和组织杂语的另一种形式，也是一切小说无例外全都采用的形式，即主人公的语言。

小说引进和组织杂语的一个最基本形式——镶嵌体裁。