1860年代瓦西里·格里高利耶维奇·佩罗夫(Василий Горигорьевич Перов, Vasiliy Goriror’evich Perov)（1834—1882年）成为了“揭露”派的领导人。这段时间内他创作了自己最好的风俗画作品，其中充满了对黑暗的、泯灭人类尊严的生活方式的抗议和对人间苦难的深切同情。

    佩罗夫的画《城卡外最后一个小酒馆》（1868年）是俄罗斯美术的一大杰作。昏暗的冬天傍晚中的城市尽头、停在牌匾上写着“别离”的小酒馆边的雪橇、雪橇上因寒冷而蜷曲身子的小女孩、城门关卡处带有俄罗斯国徽的柱子、消失于无限空间中的道路，通过描绘这些场景，画家近乎为画作带来了象征意义。通过晦暗的色调，他传达了一种孤独和不舒服的感受。一种时间凝固、无休无止的等待和摆脱不了的忧愁感觉穿透了画面。

    1870年代佩罗夫大量创作肖像画体裁的作品。那个时代俄罗斯艺术界对于在现实中实现理想的追求使得画家开始关注那些化身为社会良心的人物形象。画家根据特列恰科夫的订货完成的《费·米·陀思妥耶夫斯基像》（1872年）。

   不仅是佩罗夫的创作中，也是一切十九世纪下半叶肖像艺术中的最高成就之一。画家成功地在陀思妥耶夫斯基身上看到了汹涌澎湃的创作源泉，传达出了一个深刻的思想家、一个自己时代最优秀人物的形象。安·格·陀斯妥耶夫斯卡娅在其回忆录中写道：“在开始工作之前的一周内，佩罗夫每天拜访我们；他让费奥多尔·米哈伊洛维奇处在各种不同的心情中，谈论，挑起争论，并能够觉察丈夫脸上最有特色的表情，这正是费奥多尔·米哈伊洛维奇沉醉于艺术思考时所具有的那一种。可以说，佩罗夫在肖像中捕捉到了‘陀思妥耶夫斯基创作中的一瞬’。”作家些微驼背的身躯、缩进双肩的头部、交叉的手指、紧张的沉思都创造了一个拥有悲剧般的处世之道的人物形象。

“三套车”，载水的童工    1866年

帆布油画    123.5 x 167.5 cm

送别逝者    1865年

帆布油画    45.3 x 57 cm