他七岁，那是他的黄金时代。他拥有两个小女友，那是他所经历的第一次也是唯一一次三角恋爱。当然，作者的叙述开始使用马尔克斯的伎俩，“多年以后，他和奥尔加都胖得不成样子，当他看见奥尔加慢腾腾地穿过马路……”

  另外你会发现，迪亚斯经常在段落中加括号，形成干扰，又是补充，如同讽喻，又是画外音，——其实，我更认为这是一种叙述策略，即叙述声音的凸露。另外，注释，也成了构成复调结构的极佳方式。

  从此看，小说的多声部技术，其实还真是一个不可小觑的创意。小说即叙事创意学。

  接下来，主人公进入了技校。四年级的时候，他开始变得臃肿、性情抑郁，最为残酷的是，只有他没有女朋友。

  一个被动型人格开始被塑造出来了。在叙述者的疑问句中，我们发现了作家通过人物而与读者交流的奥妙，也就是说，小说是探讨人物性格与命运的话语场。在这里，疑问句构成了情节的一部分。疑问句敲打的就是可能与不可能、或然与必然的囧态与境遇。

  疑问是推动力。

  他到大学报到的时候，妈妈给了他一百美元和一个吻——他五年来的第一个吻，舅舅给了他一盒避孕套：要把它们用完。——用在女孩身上。

  此时他跟安娜已经分手了，且干干净净的。

  但我们知道，本文其实包含了某种身份政治的叙事需要。奥斯卡是多米尼加人，是黑人，是胖子。

  第二章用奥斯卡的姐姐洛拉的第一人称口吻来讲述，一种朋克精神。

  第三章是他们的妈妈。用的是第三人称。

  第四章奥斯卡的室友讲述他们的大学生活。