通向立体主义的多元路径

    立体主义通常被称为“法国立体主义”，这是指向它的中心发生地。看得出西班牙电信的收藏展整体上偏重西班牙的概念，同时也收入了一批和西班牙有“血缘关系”的拉丁美洲立体主义画家的作品，比如生于乌拉圭的西班牙裔画家拉斐尔·巴拉达斯和华金·托雷斯-加西亚，阿根廷的意大利裔画家埃米里奥·佩托鲁蒂，巴西的蒙特罗。这样的地缘视角，却也从另一个角度赋予了这次收藏展以多元途径来探寻“立体主义的辐射能力”，从而完成对“立体主义及其环境”的观看。

    欧洲之旅是拉美艺术家在20世纪早期最重要的目的地。他们大多来自欧洲移民家庭，渴望能够回归祖辈的土地和文化，立体主义、未来主义以及德国的表现主义运动在某种意义上帮助他们找到了一种新的交流语言来打破秩序并抹掉两个世界的地理差异。

   佩托鲁蒂的第一幅拼贴画创作于1913年，此时立体主义正在逐渐脱离毕加索时代。他用地图、报纸、书和图片来结构作品，这些物品正好代表了他心中的欧洲世界。地图和报纸这样的意象，在他此后的作品中一直存在，比如《葡萄串》。

    蒙特罗经历了出走和回归。1915年他带着自己在巴黎的立体主义经验回到巴西定居，1920年在圣保罗举办的个人画展使他在巴西现代艺术的爱好者以及知识分子中获得声望，这座城市是巴西现代主义运动萌芽的地方。蒙特罗对于拉美立体主义运动的贡献在于他的重新审视现代性——1920年，他投身到对累西腓国立博物馆中的玛拉霍阿拉人艺术藏品的研究中。在巴西，现代主义艺术发展和国民性塑造同步展开，蒙特罗成为其中的重要代表。画于1925年的《餐具》在主题选择上充满欧洲元素，但也展现了他从美洲角度出发进行的探索：为立体主义绘画引入了美洲印第安视觉艺术以及玛拉霍阿拉人艺术的装饰性和对物体形状的结构性处理。■
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