+++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++洛可可艺术++++++++++++++++++++++++++
【法国布歇】
【戴安娜的休息 》——弗朗索瓦·布歇】
戴安娜是希腊神话中的阿耳忒弥斯，是月神和狩猎女神，宙斯与勒托的女儿，阿波罗的孪生姐妹。画面中的两个裸女形象，右边的即是戴安娜，额前缀有月亮饰物，她以美艳与残忍著称；画家的目的并不在于神话本身，而是喻指路易十五时期宫中美丽的女性裸体。据说，画家画的是画室中的专用模特--缪菲姐妹，画家经过了理想化加工。就造型和色彩表现来看，实属上乘之作，但画得过于娇艳和刺激。
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电影艺术家儒斯坦·梅朗买了一所花园洋房。错彩镂金、花木绚烂，俨然伊甸园。一座丁香花园。丁香的意象，幻化出的是色香味俱全的唯美记忆。当我们的主人公躺在前女主人的床上的时候，不适感随之而生。一组副词完成了虚拟情境的演绎，实质也是梦游意境的创设。乔迁新居，也是旧居。旧人留下的气息，构成梦魇的元素，实质也是灵异现象的分泌。在这里，时间是不确定的，空间反倒充满着交互往来的驰骋。固定空间中存在着飘逸的分子。旧的意涵，即在于它切断了昨日，却又无法将昨日之痕迹，彻底掩埋。旧的魅惑性，在于它衍生并绵延于今与明的生活中，因为这门是虚设的。旧能渗透。旧是一棵树铲除不了的过去年轮，否则它即成了空心草。
生灵存在于旧之中。旧是生灵鲜活记忆的底版。旧是空间。旧聚集了时间的碎屑。旧是一个抽屉。旧上锁了。旧让灰尘播撒出光晕。旧是片羽吉光的渊薮。旧依托了物的皱褶。旧即皱褶的大全，所有的色彩、线条、旋律、音符、数码皆蜷缩于此。旧是一个洞穴。黑洞吞噬，却又释放出虚无。洞穴释放出了遗忘。遗忘也是旧的藏品。
抑或说，记忆是另一种遗忘的表征形式。
梅朗即生活在这样一个世界里。他读到了前女主人的信件。文本开始旁逸斜出，生出了复数文本。副文本，是一个空间，新空间中的旧空间，巴洛克镶嵌体面的形式。副文本是旧伸向新空间的触手。记忆之力，洞穿了遗忘的障壁，从中绽开了想象的诡异之花。
所谓异之美，即在于此。异依托了旧，而不是新。新永远是被同化的异，而旧则是异化的异。灵魅扎根于旧。新并无灵魅。新并无味道。味道属于沉默的语系。新靠的是聒噪的视觉呈现。视觉没有沉默。沉默集中于听觉、嗅觉和味觉三位一体的领域。新用视觉压抑了其它联觉。
梅朗的看，即是对话。看成了倾听，才能进入旧，亦让旧生发出灵性的光泽。灵气源自屏息而不破坏地倾听，谛听，谛视。谛视是瞑目倾听，亲临物与人的世界。彼岸世界也是此岸世界的延长线。延长线没有向度，被历史规约化的是延长线的公约数。真正的虚拟延长线，是衍射的。
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(2013-12-27 12:02:39)