叙述语与描述语，前者指示，发布空间转移的指令，后者直接引语式的对话。二者成版块状，一块块地堆砌而成。因为讲述的“童年”，所以两种话语体，黏合在一起凭借的是省略号。只有省略号，才表明叙述者的存在，这种存在的身体在场感，实质是意识流式的星星点点抑或沉吟顿挫。这也意味着小说文体本质上的肉质属性。小说模仿了躯体。躯体模仿了理念。小说只是理念迷宫中的一个切片。

  

  当叙述时，用的是第一人称间接引语，而对话体中出现的“你”与另一个不知名的对话者，从视角和人称角度上，完成了一种复合体，也让小说的声音曲线，分外优美。你能把这些剥离出来，也意味着两根连体婴儿的脊椎骨已把握住了，那么批评的解剖，亦可完成。小说没有秘密。小说唯一的秘密是解读者的投入和设身处地的换位。小说是人构造的语言机器，也意味着这一机器的图纸是面向公共的。

 那么萨洛特为何采取这种方式呢？其实我认为，省略号拟仿了儿童的思维流程。在儿童式的记忆中，你会发现，同样年龄大的旁观者在看着同样年龄的另一个“我”。这也是梦的秘密，即梦中的主人公看见“自己”在梦中的行为。自己醒来所回味的那个梦境，又多了一个上位视角。双重视角也意味着文本至少是双联体。

另外还要注意萨洛特的换气，即间接引语叙述句与直接引语对话体，有意拉开幅度，省得让读者一目了然。刚开始二者谐振，慢慢地拉开了距离，也意味着小主人公其实在成长呢，也是记忆空间的逐渐深入。

深入是话语的深入。话语的深入来自于用词和句子。省略号逐渐退却，也是其极佳视觉表征。

于萨洛特而言，如何抵制普鲁斯特的阴魂，才是其形式创新的唯一要求。