这应该是约翰·巴思较为通俗的一部小说，话语风格也粗朗阳刚，酣畅淋漓。妙的地方，在于句子型的标题，又是每一章的起始句和过渡句。这种手法，小说整体构思和布局，意义非凡。另外还需要注意巴思使用的巴洛克式的花活技术，即叙述者“我”能把一个三角关系讲述得精彩纷呈，事无巨细，条分缕析，这水平还真不一般，而且你会感觉到某种复调的回音，不断从文本的边界流溢出来，且化为了一些异质性的音符，让你兀自觉得有种被肉中刺搔痒的感觉。

    这是一种病症。这种病症是后现代社会特有的症状。这其中，我们需注意到1953年这个语符，更要注意到医生与“我”的关系中所掺杂进来的医疗话语，比如神话疗法。某种程度上，我认为这部小说其实是《搏击俱乐部》等的前身，并暗含了某种“垮掉”的集体无意识。

    当主人公的欲望开始耗尽的时候，你会发现一种反俄狄甫斯的意绪，其实在暗中支配着主人公意识的生成，即无性的人，还是人吗？“其实，我反倒有点烦躁而无欲望：我感到乏味无聊，俗气十足；但我想体会这种味道而不愿想想自己。自从认识了摩根夫妇，我也许第一次为此体验到了一种骤然来临而又不可思议的负疚感。”从此看，巴思小说在革新了劳伦斯小说欲望叙事的基础上，又暗含着伦理情境中的某种契合。

    也正因为愧疚感的降临，恶心感也就分泌出来了，一组卑贱的异质性语汇开始出现，“我开始嫉妒所有死去了的东西——湿淋淋的人行道上被压扁的胖蚯蚓，吃饭时嚼着的那被烹熟了的动物，泥泞的墓穴中正在腐烂的尸体”，这些颓废意象的出现，包含着肉身与魂灵的时空分离，肉身保持在原位，而灵魂则趋于了漂浮状态，由此也形成了后现代式的精神分裂症。这种“耻”不同于库切的，而有些像韩东《交叉跑动》以及《障碍》里所描述出的行尸走肉感。