遭遇小说，如同遭遇劫难；每一次的碰撞，莫不给予心灵上的冲击，形似记忆之墙上砸入的钉子。或许，塞巴尔德会是今年个人阅读史上的重要事故。

     事故。认识即事故，阅读也如此。这个人你反正忘不掉了。你瞧，这个人小说开篇即与众相同，即平实。平实内里，又包含着一个寻找结构。这是第一人称的好处，距离拉近了，其实是一种魅惑术。

     但你又免不了会疑问，“我”为何从英国去比利时安特卫普呢？这一跨海峡的行为背后存在着什么样的未解之谜抑或动因呢？

     “我”为何对夜间动物园里的那些动物感兴趣呢？大写特写的背后，一定存在着玄机。小说即如此发动攻势的，叙述者注意到什么，才让主人公的视角倾注于什么。这种双重交合，本然包含着一个隐情故事。

      因为“60年代”的事了，所以才有了“如今”的“回忆”，从此看，“回忆”的细节之栩栩，即意味着“回忆”之绵延和顽固。这其中，作者还要对“回忆”进行“回忆”，双重回忆，岂不令人感觉到本文的迷思之处，实质也暗含了“寻找”与“回忆”的吊诡。

     这是我读到第三页时产生的联想。实质也是与作者的对话，更是与小说叙事的较量。

     猜谜的好处是让你对阅读产生学习的好感。

     此时，小说的主人公即题目奥斯特利茨也就出场了。

     作者使用了很多长句，且段落也保持着紧密的黏合，好像一条错综复杂的长廊抑或一个人头簇簇的广场，并因视角的巡视抑或摄像机镜头般的环视，而让你感觉到小说叙事空间本然是景观的缩微抑或再现。

     所以，小说是有灵的话语躯体。

     细密的叙事话语，又是对灵魂意绪的依托回忆之流而促动的模仿。