“90后”的李唐每一篇小说我都爱读。

手指的小说，比如《小县城》已经很棒了。其实意味才是这篇小说的主人公。

张漫青的短篇写得很凌厉。第一部长篇初稿我也读过，觉得很不错，只是出版成问题，深以为憾。

高晓枫的小说语言很细密，句子绵长，非常柔韧。她一直在写，而且越写越好。

秦客早就写得很棒了。

鬼金不用说，一个不断否定自我也不断有所创新的人。可能，他在寻求转型。

薛忆沩和孔亚雷的小说技术已臻化境。

弋舟与王威廉有些路子相近，他们一直关注人的精神处境。

阿鬼有几个在今天杂志上的小说蛮不错，流浪儿视角蛮好。

木兰出道晚，一部长篇《云雀》写得很狂暴，杂语声啾啾。唯一的缺陷在于有些跨度大而导致的气不通顺。文以气为主，能一以贯之，一气呵成，最好。当然长篇小说的写作者，常因生活和心境及其它方面，而导致气场紊乱。但，这是一部好小说，品质很不错。“四不像”才令人记住。

韩东《中国情人》还是以“1995年”来说事，与《我和你》开头的“1995”不谋而合。但韩东这个小说更像为改编电影而来的剧本。读完后，我脑子里就开始放电影了。但围绕“长城长”等空间而展开的消费与耗费戏份，煞是精彩，魔幻意味十足，能感觉到韩东涂彩浓烈以至于很投入。

浙江小说家与广东小说家，就我所知，实验感越来越趋于平缓，紧张感逐渐消泯了。柳营《我之深处》有那么点意思，结构挺不错的，而且双重视角以阴阳轮换的方式，交叉叙事，相互补充也相互分裂，但最终又合一，暗含着断裂的认同链趋于接合。从此看，柳营小说已较为和谐的方式完成了转型。但这个小说，“造”的痕迹还是很明显的。

且东，我正在关注他……

马拉《未完成的肖像》“老那”的叙事部分较少，显得头大脚轻，给人结构不稳的感觉。可能这与个人偏爱有关。另外，也源自马拉本人对“老那”这个角色能发掘的事相就那么多，那么点，所以只能勉为其难，也并没有多少新的信息，以至于对角线显得长短不一，无法形成穿透。

还是喜欢阿乙、阿丁等人的小说，或许语言读来干净利索，叙事关目又会突兀发生拐弯、炸裂，以至于你能感觉到某种震惊。

山东最有创新意识的小说家是徐永。他是彻头彻尾的实验者。另外就是范玮，尽管写得少，但他对每一篇都会耐心琢磨。二人一南一北，遥相呼应。

常州的德拉很孤单，也始终在坚持。德拉小说意识很强烈，尽管与外界交往不多，保持疏离感，但一出手，就知道他天生地具备一份防范落入俗套的自我机制。

上海我喜欢余西。

先锋，小说、诗歌、绘画、电影、音乐、古典知识，其实都很精到。对西方那一套也早已揣摩透了。先锋唯一的传统就是自己，而不是历史。

孙甘露、施蛰存、韩邦庆等，需悄没声息地品评。