沉默者的世界忽然长出了斑斓的花朵、摇曳的风树和灿烂的七彩光。让卑微者的形象散发荣贵的光泽、让其内心的涟漪呈示为视觉化的丰富多义的肢体语言、让骄傲者不再坐享骄傲的资本与稻草，北野武在1990年代初即让人震惊于日本电影的威力所在。

    蓝色，大概是其尤为喜好的画面底色和情绪基调。海、被废弃的冲浪板、垃圾车、垃圾站，甚至女主人公最后撑着的那把伞。它不是忧郁，而是宁静的结晶。世界上所有的蓝色汇集在北野武的视界里，飘洒着灵动而温煦的晕光。

    重复，难免成为表征哑语使用者的必要修辞。但如何处理重复与差异，因此而形成的叙事节奏，并在一次次地绕旋中形成某种涡旋般的如同银河中心的那种上升力，则就要看导演驾驭主题和结构的能力了。实质这也是一种生活经验所得，一种身体律动所悟，一份艺术之所以秉持“有意味的形式”的天衣无缝的张力感。

    在这方面，你不由得会感觉到大海的波浪，实质就是北野武在这个电影中所尽力模仿的模型。

    同时你也会不由自主地联想到伍尔夫《海浪》之有形的话语范式给予人留下的绵延不绝的意识流程。

    宁静，干净，纯净，静中有动，静若处子，等等，都隐含着日本人文化的内敛部分。不事张扬和花哨、直奔根底地形成视觉冲刺力的符号，以及此时无声胜有声的高端境界，在某些时候，其实包含了多声部的交响。这也是禅宗文化的奥秘，即化繁为简、一即是多。正是这一点，表明古今中外人类，皆具有精神取向上的共同性。

    或许，那就是祈祷与倾听吧。