传统文学制序依然盘根错节、节操坚贞；体制编码的态势依然老气横秋、秋意盎然；商业与体制、网络与纸面、权力与资本之间的合谋，依然暗结珠胎、胎气蠢动，但我以为它所提供的名单不足而论。

   如果要我选择的话，那么以下名单中，只有限的几个能在今后十年中有生命力。因此，所谓“未来”，在我看来，不过提前对“新世纪文学史”进行五年或十年左右的远景规划，甚至也暗示了市场诸君：非请莫入，入则照着俺钦点的名单和标准来。

   但——还是一个如果——要我个人选编一部莫须有的“新世纪文学史”的话，那么，将遭排斥的也是大多数成员。

   甚至我的网站中，也会将“Most of the top”安放于一个“bottom”中。先看名单——

    阿乙、安知晓、畀愚、蔡骏、春树、戴来、笛安、东君、东紫、董夏青青、飞氘、风行烈、冯唐、付秀莹、格日勒其木格•黑鹤、葛亮、海飞、河西、黄惊涛、黄咏梅、计文君、寂月皎皎、蒋峰、金仁顺、金子、李浩、李师江、刘丽朵、鲁敏、路内、吕魁、马小淘、马笑泉、慕容雪村、那多、南飞雁、讴歌、七堇年、祁又一、乔叶、盛可以、手指、苏瓷瓷、孙睿、唐家三少，滕肖澜、田耳、庹政、王棵、王十月、王秀梅、魏微、徐则臣、薛舒、颜歌、颜桥、杨怡芬、姚伟、映川、张楚、张惠雯、张悦然、哲贵、朱山坡、朱文颖、朱岳。

    要抓阄的话，不好意思，百分之八十的作品我都读过，百分之八十的我也都明白怎么回事，因此也只能选择如下名单——

   蔡骏、飞氘、蒋峰、那多、手指、吕魁等几个“80后生”。

   没办法，他们已经或接近三十了，无论天时地利人和，兼而备之；遑论媒介力量了——网络上他们的粉丝，只能越来越多。而其心智、才情与受众空间，至少比较稳固且步入精英之列。

   即便这几个，如蔡骏、那多，才三十岁，就写了那么多，俨然一个写字机器和码字车间，所以他们在今后十年中，或许依托个人品牌，做出郭敬明、南派三叔、天下霸唱之类的事业来，并有助于文学发展，也未尝不可。这叫团队文学，或者部落文学。

   流派性，也从中形成。

   “悬疑”、“灵异”、“黑道”、“盗墓”之类的寻常所谓通俗小说，生命力越来越顽强，路子越来越宽广，冲击传统“雅文学”的力量越来越大。问题在于，通俗小说在中国步入雅文化殿堂并成为经典的，终究寥寥无几。晚清“官场小说”、“黑幕小说”、“言情小说”就是一例。“武侠小说”也不过那几个人，最终还是在港台被古龙、金庸、梁羽生、温瑞安等接班人发扬光大，最终还是这几个依然占据当下图书市场的很大份额。而进入学术圈的也不过“金庸大师”。

    蔡骏、飞氘、那多，明显具备这个条件和实力，问题在于他们成为“top”，为何孔二狗（获得过一份人民XX奖）、当年明月、南派三叔、天下霸唱等没有进入呢？这里面我只能说关系户和熟人制度，依然在作梗。当然，人家可能如韩寒、郭敬明一样，根本就不买你的帐，不尿你那一壶。

    几个“文二代”咱就不说了，这已是公开的秘密。

    单说春树，似乎《北京娃娃》就很烂，《光年》呢，又好不到那里去。真不知道到“专家”的眼里怎么那么香。

    张悦然呢，这几年根本就没写过像样的作品，既往的“像样”作品，除了复制还是复制，变态或滥调，可谓前所未有。编的杂志，哄哄小孩子还可以；如果连“专家”都哄了，那不怪你们，只能说张悦然哄人的本领强。

    东紫《白猫》大概是代表作，也是成名作了，但这种作品，只能被《人民文学》这种国家级杂志看好。

    有个问题，在于这些人身份和出处，大都与作协（北京、上海作协两拨人为多）、鲁院、国家一级或几级作家职称有关。想一想，你就明白了，原来这跟中小大学教师年度考评或单位内的评聘分开，毫无差异。刚才我看了一下子“点击率”，心里不免怀疑，这“交给读者”的事儿，怎么跟“鲁迅文学奖”一个样呢？NBA东西部全明星赛，怎么地也选出了最优秀的球员（除了姚明之外），怎么我们总是那么相信“群众”呢？岂不知拉选票或贿选这些手段，早就被民国时期的曹锟大总统已经玩腻了。真不明白，还有这么不自信的举荐制度。当然，我还是以小人之心度小人之腹——这不过是一次双赢的艺术表演。

   ……笛安写过什么啊？读过，忘了。

   冯唐和孙睿的那几把刷子，掀起来的几把火，想一想就没劲。看一种语言和一种写法、一套口吻的小说，久了，你会觉得深恶痛疾，缘故在于你成长了而作者没有成长。韩寒没长进不要紧，他不愁饭局、出彩和点击率——今天我去书店扫描了一番，一个女生拿起韩寒的书，翻了翻就抱在怀里，再也舍不得放下了——孙睿和冯唐就有点不应该了。春树是个“娃娃”，除了泡泡酒吧或迪厅，你俩这么大了，还是别承担这个“未来”重任吧。

   葛亮的《朱雀》，总怀疑他虚构到了虚假的地步，酿造的情调挺浪漫的，但你总感觉不扎实，挺煽情。

   至于70年代的“美女作家”，也就是世纪前成名的，我总感觉世纪后也就是啃老本了。金仁顺、魏微、戴来、朱文颖、黄咏梅（不算吧）、乔叶（早先写散文的），你们这些年发表得多、也顺，但总体上就那么回事。

    后起的“70后”和“80后”女作家，实话实说，每一个都在复制自我，为了寻求发表率，为进入文学史而积累资本。这方面，我承认你们厉害，但具体到作品，没有一部让人觉得心服口服的。女的嘛，除了房子就是馆子，除了馆子就是车子，除了车子就是裤子，除了裤子还能有什么呢？那唯一剩余的就是二半吊子。这跟性别歧视无关，仅跟作品水准相干。

    其它（他、她）的，就是一本书主义。而这一本书，也只能是小半本（可惜不是四大名著，它们也是前八十回、四十回好玩，剩余的只好留给刘心武这样的闲人来扯淡了）好玩一点，带有真切体验，但看到你们沾沾自喜的那个“我”，就觉得腻歪。

    所以，我觉得袁腾飞、于丹、钱文忠、易中天之类的，尽管岁数过了四十，但可以放宽条件，让他们进来也不妨，终究他们也属于“未来的top”吧。特别是袁腾飞，把历史糟蹋成了“最小说”，这种本事，是谁也学不来的。