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问：我是法学院的。我非常喜欢你塑造的正面角色，尤其是孙中山，就好像他活生生地生活在我们的周围。有人说，演员塑造的角色和他的经历有很大的关系。请问你的前半生中，对你最有启示的事件和最有影响的人是谁？

　　
答：有很多事情，有很多人都曾经对我造成很大的影响。不过，回想起来，给予我最大影响的许多人和事，都发生在我的童年和少年时期，尽管离现在已经很遥远，我的印象还非常非常深~~也许很多性格上的特征，在那个时候就已经烙下印记。

我想提一下我的一位小学老师，她给我的影响是很大的。

小学六年级的时候，班上来了一位新的班主任，师范刚毕业，我们是她教授的第一批学生。新老师长得比我们上一任班主任漂亮得多，可是，才被她教了一小段时间之后，我就决定不喜欢她了。

为什么？

因为这个新老师待我并不特殊。

要知道，在我念小学的那段回晃的经历里，凡是教过我的老师，没有一个是不宠爱我的。我是班上一个特殊的学生，所谓的“多才多艺”~~因为我很敢于表现自己！只要是喜欢的活动，我会毫不踌躇非常积极地去参加；演讲，绘画，书法，钢琴，桌球，英语等等，我都有兴趣，在班上也都有较好的成绩，所以，每位老师对我都是另眼相看的~~就只有这个六年级新来的林老师，没有特别地赏赐一些我惯享的恩宠，比如自由进出老师办公室，不用睡午觉之类的小特权（笑）。

虽然如此，我相信林老师对我这个特殊的学生，还是挺留意的，因为有一天，她特别把找了我去，对我说了一番很严肃的话。原话我现在当然记不清了，但话中大意我一辈子也忘不了，就是：每一位同学都是平等的。

林老师的那番话，令我非常的不快！怀恨在心虽不至于，但心里着实懊恼……有点惶惑，也有点羞惭~~总之一团混沌纠结的懊恼。回想起来，虽然当时年纪尚小，但恐怕还是有点自省能力的。几天之后，我忽然想明白了，觉得自己真的是不对的！林老师说得一点没错，我是在做一件不好的，不公平的事情。

那时候我很调皮，特别会欺负胆小怕事的同学，想出各种恶作剧去捉弄他们。可经过林老师的一番教育，那些调皮捣蛋的恶劣的行径几乎就完全终止了。林老师让我第一次知道，虽然每一个人生来条件都不一样，但在人格上，大家都是平等的；如果你有什么杰出或优秀的地方，并不表示你就高人一等，你只是和别人不一样。如果你的功课好，你应该做的，是帮助功课较差的同学度过课业上的难关，而不是轻视他们；如果你画儿画得好，你可以鼓励欠缺艺术天分的同学，和他们一起分享绘画的快乐；如果你个性开朗活泼，人缘又好，那你何妨多去接触个性内向的同学，带引他们走出孤立和羞怯~~在互动，分享的过程中，你会在每一位同学身上发现到一些优良品质，是值得你欣赏和学习的！ 这些启示一直留在我的脑海里，三十多年过去了，林老师那时的开导到现在依然在影响着我。

有启示的事件很多，很难一一列举。我想说说和我的表演有关的，一个非常难忘的经历。

在演出我的第一部电影《喜宴》之前，我对“表演”的概念，可说是全然谬误的。

以往，无论看电视还是电影，我经常挑剔演员的表演，觉得他们怎么演得那么烂！那时，以为演戏容易得很，不就是说说台词，做做表情吗？有什么难的？这种对表演艺术的无知，一下子就被李安击得粉碎！

《喜宴》开拍前，李安导演给我上过几堂表演课。

第一次上课，他仅仅给了我一页A4纸，让我把上头的英语台词念一遍。

我字正腔圆地念将起来，心里很是得意。

待我念完，李安面无表情地要我再念一遍~~这回，要带上情绪，把台词要表达的意思“演”出来。

我马上来劲了，挤眉弄眼把台词“演”完，然后，静静等待着笑纳李安的夸奖~~那段台词的内容，主要在表述一种沉重的worry，并混合了些微的抱歉及遗憾。

看了我的“表演”李安面无表情，只说了一个英文单词：Awful.

没等我回国神来，李安继续下达指令：“现在，你开始回想一件让你受到很大压力，而且令你非常困扰的事情。”

我有些莫名其妙，却又不由自主依着他催眠大师般权威的instruction，略一思索，我马上回想起念书的时候，有一回考工程数学，而我完全没有准备，那种感觉太恐怖了！

这么闭着眼睛想了一会儿，耳边又传来李安的声音：“你再试着回想一下，事件发生时，你在什么地方？回想一下周围的温度，湿度怎么样？如果是在屋里，你身边有些什么家具？周围有哪些人？当时你吃过饭没有？” 他让我一一回想事发时所有具相的，抽象的细节……其实，事情过了那么久，我什么也想不起来了，就捏造了几种想象。想着想着，有种奇怪的感觉竟真的漫然滋生出来……忽然，我又听到李安说：“你现在再给我念一遍台词。”我慢慢张开眼睛，顺着当时的情绪把台词说完，这会，非但没顾上“表演”，还有些口齿不清。

“这就对了。你这状态还比较有说服力，比刚才那夸张的样子要好多了。”李安似笑非笑的说。

这是我接触的第一种表演技巧，Sense Memory，“感觉回忆”。时间允许的话，用这种技巧来演内心戏，效果特别逼真~~后来，成为“正式”演员之后，我经常会用到这它，哭戏必备。

从彻底的门外汉到第一次入门，我惊讶的认识到到，表演，其实是一门很大的学问。而且，和所有其它学问一样，是无止境的，它是和你个人的条件、素质、求知欲、处世态度相结合的。你吸收得越多，越广，越能省察自己，越能去观察这个世界，你的表演就越丰富，越有你个人独一无二的特质和风格。如今我过了大半辈子，戏也演了十年，但我觉得，我还只是立在一个表演艺术的起点而已。

问：您对孙中山这个角色是如何理解的？
　　
答：我能归纳的就是两句话。孙中山有一种特质~~不光他有，我想很多的伟人也都具备~~就是一种“纯情”特质。他的思想很复杂，但是他的心机非常简单。我们看他的照片，一直到晚年，炯炯的眼神依然澄澈，面容上的线条也还是那么的干净，单纯，象一个沉思的孩子。
　　
问：我是工学院的。您在《大明宫词》中扮演薛绍的角色深入人心。我觉得全剧最美的镜头，是太平揭下薛绍面具那一刻。可否请您今晚再重演一遍那可视为经典的台词“小姐，您认错人了”。
　　
答：我想我没法在这里重演，因为我比那个时候已经老了四岁了。而且告诉同学一个秘密，演那场戏的时候，我特别地状态不好。戏里的第一次亮相，却是我们拍了将近五个月，戏都快杀青的时候才补拍的一个镜头。《大明宫词》拍得真是非常辛苦，从1998年酷热的盛夏，拍到1999年严寒的初春。拍那个出场镜头的时候，正值隆冬时节；教薛绍的悲情和张易之的疯癫摧残了四个多月，那时的我，已经非常憔悴；精、气、神都快耗光了。记得当时我还特别跟导演开了个玩笑，我说：“导演，我的脸已经不行了啦，黑眼眶也一大圈，是不是来点儿柔光？”李少红是我合作过的导演中，最有幽默感的，立时冲我大喊：“给你加八层柔焦，你放心演吧！” 全组人听了，都乐得东倒西歪！（笑）事实上我相信，后期制作一定在我脸上招呼了些“电脑特效”，当时我本身的样子肯定远远不如炮制之后的画面效果。