《光年·惜春记》

文/施施然
 

细雨中鸣叫的黄鹂，掉头向
五里外的长亭飞去。新绿剪开的湖堤上
桃枝颤了几颤。它将在下一个月
生养一万个豆蔻少女，红，就要轰轰烈烈
小尼姑端坐古刹。青灯如眼神，忽闪忽闪
但腰肢柔软，堪比去年
作为一个久离房中术的人，你扬起
春风的手臂，像要安抚二月崩溃的冰雪
又像发起新一轮求欢

    【赏读】：施施然诗中“诗画”的意境美，在这首诗中有着完美的呈现；其艺术气质才是成就施施然诗意写作的关键；诗中呈现出“轻灵俊秀、凝炼精致、飘逸洒脱、柔媚迫人”的智灵性倾向。
施施然的这首小令，观赏着读着是一种享受，一幅画，美，至极、情，至深；几天来泡在网上读网络诗歌，像猫一样在浩瀚中搜寻那一汪心头的甘露，思绪却老是抛锚，带着“诗歌如何表现意境”的问题而故作沉思状；当读到《光年·惜春记》时不觉眼前一亮，
 

“细雨中鸣叫的黄鹂，掉头向
五里外的长亭飞去。新绿剪开的湖堤上
桃枝颤了几颤。它将在下一个月”
 

    “细雨中鸣叫的黄鹂，掉头向  五里外的长亭飞去。”，画面出现了，黄鹂鸟在雨中穿行，鸣叫着像是对天诉说春天就要来临，突然，掉转头飞走，这中断的意念，在黄鹂鸟掉头的一瞬间，把读者的好奇心调动起来了，问：干嘛掉转头，要飞向哪里？哦，原来鸟儿飞向“新绿剪开的湖堤”，微微花香，黄鹂五里外都闻到了。想象的跨度形成的诗歌中的“张力”凸显出施施然观察与扑捉细微的生活经验。这种经验是经过艺术化的，是想象在优雅中呈现，我仿佛看见了由五里外的黄鹂鸟与长亭间形成“弧线”，思维的跳跃，鸟落在枝头上压弯树梢形成弯弓的形象，生机盎然。"动感"弥漫整个画面，画面活了。
 

“它将在下一个月
生养一万个豆蔻少女，红，就要轰轰烈烈
小尼姑端坐古刹。青灯如眼神儿，忽闪忽闪
但腰肢柔软，堪比去年”
 

    黄鹂鸟辛苦衔来的种子，它将在下一个月/生养一万个豆蔻少女，经冬雪压弯的桃枝即将开满花朵，桃花千树万树花开的景象，就像是粉红的少女涌上枝头，翩翩起舞；仅仅只要30天就哺育出“一万个豆蔻少女”，想象之奇特可窥一般。施施然刻画的这一幅生动彩墨画，令秋、冬、夏三季汗颜；仅有“绿”还远远不够，还有轰轰烈烈的“红”，施施然在这里有意识地省略了定指，就如国画中的留白，适当的省略，給读者以极大的想象空间；顾城的那首《弧线》“鸟儿在疾风中，迅速转向”。。即是如此，运用汉语文字的精湛与透视生命的张力显现出极大的魅力。施施然心领神会，将无论是西文的A、还是汉字的B，托着一块块由光年以外的距离得来的花岗岩，柔光中透着坚毅，一边走在民国的街道上，一边在以光年的速度铸造砌筑心中的“金字塔”。
青灯如眼神，一切尽收诗人眼底，在花岗岩的折光中，露出“小尼姑端坐古刹”似的神情，一脸的坏笑！
 

作为一个久离房中术的人，你扬起
春风的手臂，像要安抚二月崩溃的冰雪
又像发起新一轮求欢
 

    如果说前三句描物、中间三句写情的话，那么后三句就是渴望；渴望新的生活、新的生命。我在施施然《光年·惜春记》中留言：“妙在向、上两个字引起的挑逗，为新一轮求欢做铺垫”。优美的诗歌节与节之间、句子与句子间，似断非断，若即若离的如恋人般的亲昵，就像赵本山的小品，笑弯了腰，然后再体味个中滋味。”
一个“惜”字，更将这一幕话剧推向高潮，惆怅、悠然直至飞天。（文/风之子）