芙蓉影破旧兰桨，菱藕香深写竹桥

       ---从大观园里的对联看古典名著《红楼梦》之八

                                                     小屋清风/文

“芙蓉影破旧兰桨，菱藕香深写竹桥”,是大观园蓼风轩藕香榭的对联，蓼风轩是贾家四小姐惜春的居所。

贾惜春是谁？古典名著《红楼梦》中人物，金陵十二钗之一，她是贾家四姐妹中年纪最小的一位，宁国府中贾敬的幺女、贾珍的胞妹。小说一开始借黛玉之眼描绘了惜春的样子，“身量未足，形容尚小”，可见惜春还只是一个小孩子，比黛玉还年幼。因父亲贾敬一味好道炼丹，别的事一概不管，而母亲又早逝，她一直在荣国府贾母身边长大。“惜春的存在就像一个影子，有三姐妹的时候，她总会出现，也是默默的静坐一角。”由于没有父母怜爱，养成了孤僻冷漠的性格，心冷嘴冷。抄检大观园时，她咬定牙撵走毫无过错的丫环入画，对别人的流泪哀伤无动于衷。四大家族的没落命运，三个本家姐姐的不幸结局，使她看破红尘，后入栊翠庵为尼。

关于蓼风轩，《红楼梦》载，元妃省亲后，命宝钗等只管在园中居住，于是贾惜春就住进了蓼风轩。蓼风轩是一组建筑，应包括藕香榭、蓼风轩和暖香坞几处，以“蓼风轩”命名，由元妃题匾。

藕香榭是《红楼梦》大观园中一处精致的水景建筑。《释名》云：“榭者，借也。借景而成者也。或水边，或花畔，制亦随态。”史湘云曾在此请客，赏桂花设螃蟹宴，开菊花诗会；贾母二宴大观园时，在大观东面的缀锦阁底下吃酒，让女戏子们在藕香榭的水亭子上演习乐曲，借着水音欣赏，箫管悠扬笙婉转，乐声穿林渡水而来，格外好听。

《红楼梦》第三十八回“林潇湘魁夺菊花诗 薛蘅芜讽和螃蟹咏”中对藕香榭的描述为：原来这藕香榭盖在池中，四面有窗，左右有曲廊可通，亦是跨水接岸，后面又有曲折竹桥暗接。众人一时进入榭中，只见栏杆外另放着两张竹案，一个上面设着杯箸酒具，一个上头设着茶筅茶盂各色茶具。贾母一面说，一面又看见柱上挂的黑漆嵌蚌的对子，命人念。湘云念道：芙蓉影破归兰桨，菱藕香深写竹桥。” 由此可见，藕香榭是一个建筑群，而不是单一一个水榭，这个建筑群由水榭、小亭子、曲廊和曲折竹桥所共同构成，四面荷花盛开，不远处岸上有两棵桂花树。藕香榭与凸碧山庄隔河遥遥相对，沿河岸东行可通山庄下之凹晶溪馆。

海棠诗社中惜春以“藕榭”为自己的雅号，但她的住所并非藕香榭，而是离藕香榭不远的暖香坞。书中说，大观园中的人去惜春处总要“穿藕香榭，过暖香坞来”。暖香坞也是一座建筑，在小说的叙述中位于大观园的西半区，是贾四小姐惜春的卧房。北面是李纨住的稻香村，南边是薛宝钗的蘅芜苑。暖香坞回目中也有一回叫“暖香坞雅致春灯谜”。

《红楼梦》中第五十回提到：“说着，仍坐了竹轿，大家围随，从芦雪庭过了藕香榭，穿入一条夹道，东西两边皆有过街门，门楼上里外皆嵌着石匾”，西门的“穿云”、“度月”，东门的“揖旭”、“延霞”（北京大观园的石匾为著名的红学家周汝昌先生所拟）。“来至当中，进了向南的正门，贾母下了轿，惜春已接了出来。”从里边游廊过去，便是惜春卧房，门斗上有“暖香坞”三个字。“早有几个人打起猩红毡帘，已觉温香拂脸。”在北京大观园，“暖香坞”门前题有楹联：“依帘射篆春云重，隔榄滴浮暮桨澄。”院内游廊顺山而建，从“暖香坞”东侧的游廊拾级而上，到了一个小山坡上，便是惜春的书房。

书中借贾母之口说，“你四妹妹那里暖和。”说明惜春的住宅尤其适于冬居 。暖香坞在重重围墙内，冬天适于避风。同时，冬天要小房间才暖和，隔断多、屏风多，可以阻挡穿堂风。在这种温暖舒适的小房间里生活，只适合于一些安静的活动，比如读书、绘画、打坐、冥想之类。当然，院子里也应该有些“岁寒三友” 之类的花木，但因为空间有限，不会太多。而且，惜春不是个活泼好动的人，这种地方其实很适合她。但在这种环境中呆久了的人，会变得冷静而善于思考。对于工于绘画的惜春来说，在这里应该会有很多绘画的灵感。

谈到惜春的才情,书中着墨不多。《红楼梦》第四十回《史太君两宴大观园 金鸳鸯三宣牙牌令》载，刘姥姥二进荣国府，贾母领着刘姥姥游玩大观园，在沁芳亭上，刘姥姥称赞园子像年画一样好看，并说道：“怎么得有人也照着这个园子画一张，我带了家去给他们见见，死了也得好处。”贾母听说，指着惜春笑道：“你瞧我这个小孙女儿，他就会画，等明儿叫他画一张如何？”后来，惜春向诗社请一年的假绘画。刘姥姥向贾母求一张大观园的画儿，在众姐妹中贾母独独挑了惜春来画这幅画，可见惜春的喜爱绘画在家族众人中还是小有名声的。

至于惜春的画儿后来有没有画好，书中没有交代。《红楼梦》第48回，在黛玉辅导完香菱写诗后，有这么一段记述：“李纨笑道：‘咱们拉了他往四姑娘房里去，引他瞧瞧画儿，叫他醒一醒才好。’说着，真个出来拉了他过藕香榭，至暖香坞中。惜春正乏倦，在床上歪着睡午觉，画缯立在壁间，用纱罩着。众人唤醒了惜春，揭纱看时，十停方有了三停。香菱见画上有几个美人，因指着笑道：‘这一个是我们姑娘，那一个是林姑娘。’探春笑道：‘凡会作诗的都画在上头，快学罢。’说着，顽笑了一回。”

其实，惜春除了她会画画以外，还可以在文中多处看出她喜爱下棋：第八十七回，“宝玉只得回来，无处可去。忽然想起惜春有好几天没见，便信步走到蓼风轩来。……只听屋里微微一响，不知何声；宝玉站住再听，半日，又‘拍’的一响。宝玉还未听出，只见一个人道：‘你在这里下了一个子儿，那里你不应么？’宝玉方知是下棋呢。” 第八十八回，“却说惜春正在那里揣摩棋谱，忽听院内有人叫彩屏……”第一百十一回，“惜春说起：‘……今儿你既光降，肯伴我一宵，咱们下棋说话儿，可使得么？’……那时天有初更时候，彩屏放下棋枰，两人对弈。”

当然，在古时，琴棋书画是名门女子所必须修习的功课，元春、迎春、探春、惜春自然也是皆通习之。虽然抱琴、司棋、侍书、入画揭示了她们各自主子的兴趣爱好，即元春好琴、迎春精棋、探春善书、惜春爱画，但却不仅于此，而是琴棋书画皆通，只是各有偏好而已。

我们现在来说说惜春住处的匾额“蓼风轩”及藕香榭的那幅对联即“芙蓉影破归兰桨，菱藕香深写竹桥”的含义----

匾额“蓼风轩”：《红楼梦》中第五十回载，蓼风轩的环境是“红蓼花深，清波风寒”。蓼，指红蓼花，是一种紫红色的野花 ，也叫狗尾巴花，秋冬时节绽开，在古诗词里常用于深秋寄情之物。比如，陆游有诗句“数枝红蓼醉清秋”；杜牧《歙州卢中丞见惠名酝》诗云：”犹念悲秋更分赐，夹溪红蓼映风蒲。” 白居易《曲江早秋》：“秋波红蓼水，夕照青芜岸。”都是一种寂寥空旷的意境。有意思的是，现代红蓼花的花语是坚忍、不被人了解。风，自然是指秋风。清波风寒，苏轼的回文诗词《西江月》有句：“渡波清澈映研华，倒绿枝寒风挂。”有一首《一剪梅·寥落风》也提到“大梦初醒已千年，凌乱罗衫，料峭风寒。”说的都是秋水冰冷，寒风凛冽。由此不难理解，这“蓼风轩”的言外之意就是指，这里的主人将在这寒风萧瑟、秋水清凌的环境中度过她孤寂的一生。

那么，对联“芙蓉影破归兰桨，菱藕香深写竹桥”是什么意思呢？

上联：“芙蓉影破归兰桨。”芙蓉，指水芙蓉，即荷花。兰桨，木兰制的桨，取其芳香义作为修饰，出自《楚辞》。其实只是说小舟。上联是见水动影破方知船来的意思。这是从唐代诗人王维《山居秋暝》“竹喧归浣女，莲动下渔舟”诗句中得到启发的。芙蓉已谢而菱藕已经熟透，正是深秋美景，说明这里适于深秋燕坐。从造句而言，如果写成“兰桨归时莲影破”就平淡无奇了。

下联“菱藕香深写竹桥。”菱藕香，究竟是荷香还是菱藕香？对此，张秉旺先生分析，下联里一个“香”字，表明赏景人享受到了花香。赏景人先在小船上、后在竹桥上；先看荷花与水中之倒影、后闻花之馨香气味。榭名“藕香”，联上也表明“菱藕香深”对不对呢？ 藕香榭之名真的是来源于藕的香味吗？藕深藏于水下的泥中，即使有香气也不可能穿泥度水，散发到大气里。而建专用之亭榭观赏“花中君子”的荷花却是雅人雅事。苏州拙政园的香远堂，命名取周敦颐《爱莲说》里的“香远益清”之意，临水而建，最适于赏荷。北京的皇家园林颐和园有一个殿堂也叫藕香榭，它西临昆明湖之荷塘，榭之两侧都是花格窗棂，清风来时，花香满室，也是赏荷的好去处。乾隆皇帝有咏藕香榭的诗8首，都是以藕喻荷。荷香浓郁，菱角或菱角花即使有香味，与荷花比起来是微不足道的。用一“泻”字画出竹桥的姿势。“如倾如泻”是形容荷花香气刮过时的动感，下联理解为竹桥上的人感受到了拂面的荷香是合理的，也应当是正确的。从“芙蓉影破归兰桨，菱藕香深写竹桥”的联语看，它也是因近“藕”而得名。

以上几点弄明白了，把全联翻成现代语言，似乎可以是这样的吧：赏完湖上景，归舟的桨划破了荷花映在水中的倒影；人在竹桥上行，拂面而来的是带着浓郁荷香的清。

需要多说几句的是，自古莲藕相称，莲乃佛花，以“藕香”名居处，以“藕榭”自号，可能是在暗示惜春的不俗与“出家”。在莲藕深处的水乡，过分高洁，几乎脱离了尘世。其实，曹公在给惜春的正册判词中早已暗示了她的命运：独自一人伴着青灯黄卷终其一生：“勘破三春景不长，缁衣顿改昔年妆。可怜绣户侯门女，独卧青灯古佛旁。”

但惜春的出家，和妙玉宝玉不同。妙玉出家，是出于迫不得已，心中实在仍有牵挂；宝玉出家，是因为心中牵挂早已死去，心死了才选择出家。而惜春，从一开始她就没有牵挂。对于贾府而言，她是一个看客，冷漠的看客，“眼看他起朱楼，眼看他宴宾客，眼看他楼塌了”。看他们喜，看他们悲，看他们生，看他们死。从一开始她的心就是冷的，这颗心，从来没有人愿意用心去将它焐热。所以她只能自己来焐，而她的屋子名为“暖香坞”，其实也是与宝钗的冷香丸遥遥相对。和她们相比，她什么也没有，这颗冰冷的心，只能自己来暖。

惜春一生在“悟”字上颇下功夫，也终于悟出了一点人生的真谛。但是，惜春的悟不是顿悟，而是在贾府由盛到衰、三春相继去尽中逐渐觉悟的。就是她的姐姐元春、迎春、探春的悲剧结局，使她认识到人生纵有“桃红柳绿”也是好景不长。贵如元春，竟是关在那“见不得人的去处”，偶有一次“省亲”，以泪洗面，强作欢颜而已，最终逃脱不了一死的命运；二姐迎春，一生懦弱，恰又嫁给了一得势便猖狂的中山狼，终于被虐待而早亡；三姐探春可称女中丈夫，志大才清，可又是一番风雨路三千，远嫁他乡。三个姐姐的不幸而去，给惜春的打击非常重。尽管小说中没有写她如何评论，发何种感慨，但从书中的有关情节中可以看出，这位性格内向、孤僻的小姐心灵深处应是颇多感叹的。但她只是命运激流中的一页颠沛流离的小舟，最终难逃被侵没吞噬的命运。