龙少爷的香格里拉           

 房祖名专访

采访/ 电影世界

整理/ 老晃

    房祖名是先演了姜文的《太阳照常升起》，然后才加盟陈木胜的《男儿本色》。在《男儿本色》里，他演的那个“冥顽不化”的小警察可以算是他出道以来最好的银幕形象，那个小警察的单纯和愚钝放在他身上显得特别贴切可信，而他在《太阳照常升起》里的表演，更是让看过样片的人对他赞不绝口，他们称他的表演“会让大家大吃一惊，更会让成龙对这个儿子刮目相看！”但我们还不能因此就简单断定，房祖名已经在表演上有了突破性进展，更不好随便瞎预测，他能得到这一次的威尼斯影帝（虽然他非常希望天上能掉下这块大馅饼），就像幸运的夏雨一样。
    姜文善于调理演员，他有自己特殊的“腌制法”，这一直是他作为导演最大的魅力和法宝之一，不过房祖名在和他的合作中得到的最大收获，却和演技无关，姜文给他的，是一次沉醉于角色的喜悦和作一个真正的演员的自信，对于父亲是成龙的这个香港年轻人来说，这可能比什么都重要。
   

  （□ 电影世界  ■ 房祖名）

   我究竟是不是一个演员？

□ 刚听说姜文要找你拍电影是什么心情，以前看过他拍的电影吗？
■ 我一直就知道他是个大导演，所以公司说姜文要找你拍戏，我特别兴奋，而且他们跟我讲完马上就寄了几个片子给我，一个是《阳光灿烂的日子》，一个是《鬼子来了》。我看完第一感觉就是：很爽，很鸟（Diao），我觉得他真的很厉害，他是那种想要什么感觉就能做出什么感觉的导演，整部戏根本是属于他的，中间没有什么广告的感觉，也没有很多大牌明星，他不是卖那些的，他卖的是：我的戏就是好看！他给我的感觉是这样的，我就觉得很兴奋，哇，什么时候我要是可以追到他……

□ 你是把姜文当榜样了，那你跟他合作会很紧张吗？
■ 紧张，而且不是一般的紧张，是非常非常紧张。他的电影都很强，前两部都是很有风格的，第一部拿了（戛纳）影帝，夏雨，第二部在台湾拿了六个金马奖，七项提名，很厉害。我怎么能不紧张？

□ 能不能说说你们第一次见面的情景？
■ 他比较认真，做事风格跟别的我认识的导演不大一样，我觉得他老是在衡量我、研究我，想发现我身上具有的或者没有的特质，这弄得我好紧张。跟他聊五分钟，我就变了问题小孩，当时我就想，搞不好我就没第二次见他的机会了，那就拍不了他的戏。没办法，我也豁出去了，我不管了，我就老问他问题，我尊重他的专业，也想过可能不会有第二次见他的机会，就啥也不顾了，反正是不知道的我就问，比如，“姜文老师，你为什么要拍这个戏？”基本上他看着我，反倒很少问我问题，就好像是我要导他的戏一样，然后，说了声拜拜我就回去了。他怎么想我不知道，反正我自己觉得很开心，聊了老半天，吸收了很多东西。

□ 后来情况如何？
■ 第二次见他，还是个很简单的电话，他就说，你来试下妆吧。一去就试了八套，每套有4个妆，总共32套。我觉得他是个很认真的导演和演员，所以他很会照顾演员的感受。还有一个很重要的就是，除了外观，我的扮相看起来是不是符合他要求的感觉，他还会非常仔细地问我，舒不舒服，对不对身，对不对头？他照顾演员是很仔细的，可能因为他自己也是演员。现在有些香港导演也是这样想，但是他们想得出来，说不出来，说得出来，未必做得到，姜文老师是想得到，说得到，做得到，而且控制得到。

□ 看起来他对你要求很高，那你是怎么和他配合的呢？
■ 因为知道他的做事方法，和他的要求度一定很高，我能做的就是尽力配合，比如他叫我跑我就飞，反正我要跑得象飞，我拼了。你知道我的戏有很多都要跑来跑去，跑了很多个回合之后，我还是要跑，我的腿快没了，戏要在，还是要跑，跑了大概十几二十圈，我真的很累，最后我摔了一跤，我生气了，是因为大家都做得好，做得对，只有我不对。我躺在地上发脾气，我打地，我甚至要哭出来了，我生自己的气，然后用拳头锤地，然后爬起来，又跑回去。其实那时候我的脚一直都在抖，我很生气我的脚，想把脚打掉的那种感觉，我已经有一种愤怒。导演说，再来，再来，说了十次之后，我想怎么还要再来？有什么不对呢？但那个时候你想是没有用的，就还是跑。我是很积极的，那场戏是我跑着去找妈，在找妈的时候不停地跑，你要用跑演出那种急切的心情，但我实在是很辛苦，很烦。

□ 后来姜文导演对这场戏的效果满意吗？
■ 希望他觉得好，或起码够，其他的，我自认为我不是天才，我只能靠努力，我学打算盘，我学讲一些北京腔。整个过程最大的鼓励就是，在拍他的戏之前我不确定自己是不是个演员，好不好没关系，我一直在考虑的是我究竟是不是一个演员。拍完这部戏，姜文在最后一天抱了我一下，然后拍了拍我的肩膀说：“小房，你是一个好演员。”哇，我当时就想，听完这句话，我就是个演员了！我想全世界没有几个人可以再讲我不是一个好演员，因为我再不会相信他们，我相信姜文。

□ 这么说姜文给了你很多的困惑和挫折，但最后也给了你作一个演员最重要的自信？
■ 哈哈，对。我记得有一天我突然问导演，我说姜文导演，为什么我老是要跑来跑去呢？我觉得我好像在拍动作片，我们把动作片留给我老爸好不好？我们拍文戏好不好？他就跟我讲说，演员，英文叫作ACTER，ACTER是个动词，所以你得跑，你知道吗，大部分得奖的人都是靠动作跑回来的。你说这是不是很好笑？

   我就是那个小队长！

□ 你的戏份基本是在云南拍摄，应该说是在云南的乡下，而姜文导演是特别喜欢让演员提前适应环境，找到感觉的，讲讲你当时是怎么体验生活的？
■ 我觉得他其实就是想要一个乡下的房祖名。我不是在演小队长，我是把我房祖名丢进去那边半年，我就是那个小队长！之前的《鬼子来了》，他们的训练有半年时间，半年下来他们演员完全融进当地的生活状态，他们去那个乡下地方，喂鸡，杀鸡，每天自己煮饭，那可是半年呢，我只不过是去一个月而已，算是很短了。现在的剧组演员大都没这样的时间，训什么练，去了就拍戏，开拍就演，根本不训练。但是他会叫你去，这都是为你好，这对演戏很重要，他就说，你去，你先去一个月，我就去了。

□ 那一个月是不是吃了很多苦？
■ 在云南那里，我才体验了人生第一次背山面水地上厕所，非常自然地上厕所，真的。去了一个月，真的从一个城市人一直进化，一直进化……开始，我本来带的皮包里有信用卡，有钱，到最后什么都没有了，兜里只有五十块钱，为的是万一碰到什么打劫的，起码有钱给。电话就一个，而且是内地的卡，反正也不想让香港人找你，找我也没用，聊什么？我现在在内地，要不要出来？所以最后干脆把电话关掉。穿的也越来越简单，你穿得漂亮给谁看呢？对不对哦，你给田，给树看，还有牛呀，还有梯田，很漂亮的梯田。我觉得不需要，所以呢，越穿越烂，越穿越简单。吃的也不挑，因为没得挑。那时候，我爸爸以前跟我讲过，我知道会有这样的事发生，但我没明白他的意思，我没有去看到，那里有些小孩子是真的没东西吃，而且他们可以一口气走三四个钟头的路。

□ 那时候有没有发生什么故事？
■ 有一个让我很感动的事情，有个小孩子，我给他一个鸡蛋，他没有吃，我说你赶快吃，趁热吃，你还没有吃过鸡蛋呢。他说不行，我要给我妹妹吃。

□ 后来呢？
■ 第二天我给他们拿了20个鸡蛋。

□ 你最后是怎么找到乡村感觉的？
■ 我给你讲讲这个你就明白了。从一开拍我就没病过一次，那个地方是高原，我经常要穿着短袖掉进几度的水里面，都没有生病，你知道为什么？因为我每天都在跑，每天都在运动，吃的也很规律、很健康食品，维他命C都没有吃，要在城里肯定死掉了。最重要的是，这些东西把你在城市的感觉，一点点拿走了。

□ 姜导又是用了什么方法让你“转型”的？
■ 他每天都叫我有空学一下打算盘，每天说多一点国语，剧本到开拍前一天才看，我看我比较难再遇到这样的导演了。他说，对白讲出来是费话，只是对白而已，但是戏很重要，那戏，如果你厉害到你已经是在那边的人，你不用演，对白就出来了。我不希望大家看到我房祖名在姜文的戏里面，走路象在台上演戏一样，那不是很丢脸吗？所以，他的理论我其实蛮接受的，好啊我就不看剧本，但心里很紧张，之前看到他的对白，都很长，八分钟不停的那种，我很紧张，怕记不住，但到最后还是活过来了，完全没问题，所以还是蛮开心。所以他的那套，确实是蛮厉害的。

□ 片子里你演什么？
■ 电影里面我的角色是小队长，他有一个疯妈，他算是村里面蛮大的一个职位，叫小队长而不是大队长，但还管着蛮多东西。我基本上是一个十多岁的小孩，有空照顾一下妈，被妈打一下，然后忽然妈不见了，要自己长大，要成事，有很多东西要处理，要控制，还要照顾别人，这些都有。这部片从一个人长大到最后，成人，到完结，整个过程都有。这样看整部戏下来，你不觉得我有什么变，我没有变老，也没长胡子，好像忽然就长大了，可以叫做一夜长大的那种感觉。

    我对姜文有着绝对的信任！

□ 最早想到让你来演这个角色是因为什么？
■ 我拍这部戏，其实因为周韵跟姜老师提起我。因为姜老师要找一个人，演小队长，找谁呢，周韵说，找房祖名呀，看过他的一次访问，觉得不错。看到我的一次访问？那么多年的努力，其中一次访问给一个导演看到（就让我得到了这个角色），所以说啊，凡事要小心点，什么事情都要做得最好，这样才能心安理得。

□ 每天拍戏的过程是怎样的，拍戏的时候好玩吗？
■ 每天我们要坐三个钟头的车去拍片现场，中间还要坐四十五分钟的船。那个不能算是坐车，应该是抖车，就是，抖三个钟头，而且不太可能趁机睡觉，因为你的头一靠边就会撞在车上。所以，对这个我印象很深，我觉得拍完那场戏，每天抖三个钟头，抖了三个礼拜，我差点得了骨质疏松症。每天抖，超好笑，也很好玩。

□ 姜文导演也跟着一起抖吗？你觉得他是个怎样的导演？
■ 呵呵，是啊。不过他是我见过讲戏讲得最好的导演，他是那种基本上化一下妆就可以演我的角色，而且肯定比我演得我的人。如果你只看他的态度和感觉，而不是看他的样子，看他那么大块的话，他是什么角色都演得好的，真的很厉害。拍完这部戏，对我以后拍戏的经验和态度都会有所改变，我对姜文导演有绝对的信任。

□ 他是怎么指导你演戏的？
■ 一开始他有跟我讲怎么去演，有时候仔细到连脚步，呼吸、眨眼，看的地方都要仔细交流。基本上我很高兴，因为基本上我都做得到，我就像是一个他的提线木偶，他控制着我们每一个微小关节的活动，这个时候如果我做对了，我就会很高兴，因为这对完成镜头很重要。所以只要他跟我说了，我就会尽力去做。

□ 有没有特别难演的地方？
■ 后来的戏真的超难演的，有场戏是最后我跟我妈道别，因为我看完我的第一第二第三条回放之后，我觉得，哇，我不象我，其实我很象一个乡下人在跟妈妈讲话。我跟导演讲，这样好像还不够，还不够洒狗血，洒狗血就是要厉害一点，要不来滴眼泪怎么样，比较有力一点的？然后姜文导演只说了一句话：这样很好。我说，好，好吗，这好吗？这场戏，我是觉得太自然可能不见得好，因为观众搞不好会觉得，跟妈再见应该很夸张才对。

□ 在电影拍摄上，姜文导演还有什么你意想不到的？
■ 有啊，比如有时候他会故意把人拍得丑，怎么样，我就是要拍得丑，灯光我知道打这边会拍得漂亮，我非不打，因为这才是真实的。他不跟潮流，不跟之外，他还要反潮流，我很佩服他这个。

□ 最后，请你用一句话向大家推荐一下这部电影吧。
■ 嗯，我会跟大家讲，如果你想看一部电影，一部好的电影，一部有风格的电影，一部跟现在市场上的大路货不同的电影，你应该选择这部姜文导演的《太阳照常升起》，因为，它是一部能让你从椅子上跳起来的电影。