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众道公司出品的影片，应该算是看全了。最出名的要算顾筠的《筑梦2008》。其余也就是王竞和他的制片人兼编剧谢晓东合作的影片《一年到头》和《无形杀》。再加上，一部叫李易祥主演的《业主狂想曲》。不难看出，众道公司的影片是旗帜鲜明地高举现实主义大旗，妄图成为这个时代的某种意义上的代言人。

就像没有人是完美的，也没有一个世界是完美的。影像对我们所深处的现实的参予性，应当是种适时的提醒，而非传声筒式的无原则的粉饰，。众道公司的新作，也是王竞与谢晓东联袂的结晶《我是植物人》力图勾勒出影像与现实的一条渐近线。影片的核心命题，是制假与遗忘所带来的纠葛，并由此连带出的唤醒与救赎的重建。于是，良知在其中以变奏的形式在穿梭、徘徊，并最终回到人伦之底限的正轨。很多人对这部影片的喜爱，基本抱持着“物以稀为贵”这一心态，毕竟中国电影进入新世纪后，常让我们的观者如同冯超扮演的女主人公一样，失忆于我们这个时代的“火热”，而《我是植物人》却以逼近现实的尖锐，让我们为影像与现实的唇齿关系而振奋。但仅有着对现实的体察，还是远远不够的。越是现实主义题材，越应考虑受众的接纳。好在《我是植物人》在叙事模式上，采取了准好莱坞式的叙事策略。以悬疑和爱情，作为叙事行进之时的推动力。使影片在外观上做到了一定的观赏性。只是单从爱情上来看，有些虎头蛇尾，李乃文与冯波的情感，开始时，还保留着“暧昧”的趣味，但越到后来，两人的情感走向越发温吞，也越发寡淡。这也包括李乃文对冯波的情感，对冯波的唤醒并没有起到直接的推进作用。

实际上，《我是植物人》所说的植物人，应不止于冯超，以及影片提及的那个病中的小孩。更大的范围也应波及到，医药公司、药检机关，包括与之相关的关键部门。在众生相的扫描上，让剧中人对现实妄图充塞不闻的麻木状态得到一次消解，并反射到每一个观者，每一个潜在的“植物人”。正是他们事不关己，高高挂起的人生态度，对悲剧的酝酿，起到了一定的催化功能。而《我是植物人》所要告诉我们的，总会有一天，不知会有哪块石头会砸到自己的脚，我们的生活就是这般充满着不可知的悬念，我们的麻木所造成的不仁就是我们头上的一柄悬剑。影片也基本完成了这样一个令人侧目又必须面对的现实寓言。冯波从无动于衷的造假者，变成一个被动的受害者，再到一个果决的现实披露人。无疑渗透着一个强健而不可动摇的因果循环，这诚然不是简单的报应不爽，但却让我们对某种盲人摸象般的现实的依赖变的松脆。，这是全片最上人唏嘘感慨之处，也使真正具社会良知的有识之士会为之击节叫好之所在。你即使扮置若罔闻，或真的失忆，你照样躲不过无情现实对你的侵袭。

   很多看完的人，都觉得《我是植物人》是有些冷冽的。我们所身处的现实，究竟有多少谎言在流转，又有多少谎言像一个梦，像一个你愿意醒来，又害怕醒来的梦。而《我是植物人》关于电影与现实最大的拷问，还在于。到底电影是真的，还是我们的现实是假的。我们要活在怎样的现实里，又或者原意消失在怎样的梦里。这大概是更广泛的现代人真正意义上的两难，也是这部电影最让人深思这处。