在主旋律承载类型化，抑或类型化包装主旋律这条钢丝绳上，从某种意义上来说，《风声》要比《建国大业》来得更具声色，也更符合电影本体的规律。仅从明星之光芒互射上来看，《建国大业》更像是走马观花，而《风声》则更趋于有的放矢。但也仅止于此。电影与明星仿似鸡生蛋，蛋生鸡。实则明星与电影应为“皮毛”关系，所谓皮之不存，毛将存焉。而《风声》中的一干明星也只能算是依附的较为粘密而已。这些在华丽不足，阴暗有余的斗室之间，各奔阴阳前程的红男绿女，也各有各行事的努力，也各有各做戏的痕迹。而命悬一线的生机涌现，并无更周到更细致的呈现。惟有李冰冰饰演的译电科科长李宁玉，以置身事外之姿，将不期而至的无辜和不明就里的茫然演绎的还算颇有层次。

看过麦家原作《风声》的人，应知晓，片中最大的悬疑，也就是老鬼，实际就是李冰冰所扮演的李宁玉。但后来移花接木至周迅扮演的顾晓梦，少了命运莫测的玄机，倒也使剧作利落了不少。对演员而言，这是个祖师爷赏饭的行当。李冰冰的脸瘦削却富于变化，平实则如《过年回家》中的女警、妩媚则似《独自等待》中的时尚女郎、狡黠处则化身为《天下无贼》中的女警。当然最可爱的，还是那个《云水谣》中那个先叫王金娣，后叫王碧云的痴情女，这一角色也让李冰冰夺得华表奖影后。李冰冰气质、形象上的多样化和容纳度，都使她更适合去扮演，那类敌我难判、善于在真我、假我之间兜来转去的角色。《风声》里的李冰冰，摄取的只是李冰冰娴静的一面，颇为令人不满足。但从另一个方面来说，与片中其它处处着力，并力图在“演技”二字里，实施突围计划的演员们相比。李冰冰轻松自在了许多。也就是说，李冰冰一出场，能让人放心，怎么演，都不会出格。这出格，一不会在自己的演技樊篱里盲打误撞，也不会让自己的所谓风格游离于剧情之外。

    无论是军装还是旗袍，都像长在李冰冰还算丰富的身体上。这个角色的一行清泪、是受了委屈，还是动了真情。总是那么顺理成章地让我们对这个密室游戏的边缘人，徒生一丝怜意，仿佛所有的生死历练，只是为了这个不谙世事，也懒得去管的弱女子，能安然平和地走在上班下班的路上。其实，李冰冰的形象离楚楚可怜还有一段距离，但她那种柔弱中的倔犟显然为这个增加了一份生气和活力。倘若真任人宰割了，反倒让人提不起兴趣。无论是李冰冰扮演的李宁玉的酒后狂言，还是对周迅的小心试探。都使得她在这个“风声”四起的故事里，人是历史人质的微妙维度。可惜整个剧作并没有向此命题着力开掘的野心，但李冰冰凭她细微的眼神，以及她向周迅激诉，连自己的恋爱同样是场预谋时的无助，已悄悄然地向我们证明，她早早地就被历史绑架了。她与那些赴汤蹈火之志士拉开了距离，而她小小愿望照样要被碾碎，并散落在风中。这是李宁玉的命运，幸好不是李冰冰的。