出于种种原名，这部先叫《超市》后叫《夜。店》的影片我看了三遍，也可能还会有某种原因，还会继续浏览。我想说的是，重复阅读这部影片，除了加深记忆之外，并没有让我产生太多的厌倦。相信第四次，第五次也不会给我带来这种感觉。也就是对我而言，杨庆的这部处女作，这个典型的室内剧，是完全合格的。

    要知道我国这几年，每年生产四百余部影片，起码有350部以上的影片是经不起质检这一关的，这是杨庆的光荣，更是中国电影的悲哀。北京电影学院教授郑洞天谈到2009年的新人新作时，他为青年导演在商业上的自觉感到兴奋。说到电影工业的市场属性，我们还为制作者的态度和意识而鼓掌的话，在我看来，多少是件尴尬的事。自《英雄》问世以来，中国电影在品质上突然变得路漫漫兮了，正经的叙事、健康的抒情，仿佛全然摸不着门了。仿佛一切又得重新开始。学生作业调调的、命题作文形貌的、敷衍塞责状况的，可谓层出不穷。正是从这个意义上说，《夜。店》起码是认真负责的，也多少有些清新之气的。

    《夜。店》算是部有智慧的电影，其聪明劲甚至可说是俯拾皆是，但在剧作上有两点遗漏。一是半途杀出来的熊猫眼，腰子同学前面的铺垫不足，他的临场发挥，较为突兀。而《新龙门客栈》中的小屠夫就较好地解决了这个问题，一是显示了他疱丁解牛的绝技，二是表露了他对金镶玉的单相思。所以他后来致甄子丹以枯槁，就合情合理了。

     第二个是朱辽同学贪慕钻石，见财起异，诚然可以理解。但影片前半部分，只对他的艺术理想津津乐道，而没有渲染他对物资世界同样分外迷恋。但总体而言，《夜店》在剧作上还是花费了不少心思。

在这个二十四小时经营的小超市里，你先以为是起经济纠纷，到后来是伪劫犯和真店员倒亲如一家了，男男成为朋友，男女变作情侣。这个世界在一群完全搞不清状况的人的暂时控制下，既温暖又荒谬。显然，《夜，店》所呈现的不是我们完全能遭遇的现实，其实也不能全然应合我们对陌生现实的想像。但它却非常利于用光影陈述一个“纯故事”的影像蓝本。我们看到何三水和他的同伙轮胎，是怎样一个个地解决问题的，又怎样麻烦不断的，并最终迎刃而解的。这种见招拆招式的叙事法则，杨庆作为编剧非常漂亮地完成了任务。我所感兴趣的是，那些店员，那些欠债者、那些性格乖戾的顾客，包括张嘉译饰演的劫匪。永远摸不清现实的真正状况，又对现实保持着高度的紧张状态。他们既不自知也不知人，一味沉溺在个人臆测的王国里而不能自拔。这在何三水模仿《英雄本色》中的那段经典台词，“我失去了，一定要拿回来”。这是彻头彻尾的小人物式的理想主义大旗在迎风飘扬。

    诚然，《夜。店》并不关心这份理想是否真的能够实现，它所要呈现的除了让连环闹剧能够次第缤纷外，也让我领略到那些与现实错位的可爱的人们，以反智的心态在我们这个竞赛剧烈的时代里，照样有着美妙偷欢的一刻。卡拉OK厅里的欢唱再恰当不过了，赵英俊扮演的足疗（朱辽）先生，疑似事业也有了新的转机。于是，《夜。店》有了狂欢的可能，有了在“无为”和“有为”中自由穿梭，尚能保存自我的梦幻感。