《昼与夜》    这是一个富有哲理的虚实渐变结构，首先左方的白天渐变为白鸟向右飞，右方的黑夜渐变为黑鸟向左飞，它们在对立的进行中，虚实相生，同时又向下渐变为灰色矩形农田。天与地，昼与夜，鸟与天，鸟与地，它们相互演化，有分有合，变而通之。虚实、正反、阴阳、有无、前后、高下、顺逆，一切都在流动中相互渐变，相互走进自己的对立面。    最绝妙的变象结构是虚实渐变，即两个形象的实形和虚形，同时互为渐变，第一个形象的虚形渐变为第二个形象，第二个形象的虚形再渐变为第一个形象，虚形变实形，实形变为虚形；虚实转换，图底反转。其特点是整个过渡区域的相似形边缘轮廊线共用，犹如木器的榫接头，阴阳扣合，妙合无垠，形成一个共生现象，巧合一体。不过这个"巧"不是客观存在，而是主观所为，通过相当苦心的加工、变形、虚构，以及实形与虚形的相互制约所驱使，创造了无懈可击的空间和牢不可破的结构。它为设计中逻辑的寓意提供了宇宙般的结构原理。中国先哲们很早就认识到阴和阳对立的互补性，并且把它们之间的相互作用看成是所有自然现象和天地人关系的本质。借助埃舍尔的作品，我们是否可以品味中国传统哲学的神秘性。    在常人看来，理性的思考与生动自由的想象似乎是矛盾的，其实在设计家眼里，这二者的结合正是通往自由创作的途径。世界上一切相反的事物，往往都互为其根，相互依存。

《天使与恶魔》      这幅是埃舍尔非常著名的作品： “Heaven and Hell”这里埃舍尔除了体现出双曲宇宙观外，还艺术地引入了更多的矛盾对比，并使用平面镶嵌的办法予以表现。我们不得不钦佩作者的艺术思想，难怪人们称埃舍尔为思想家、数学家、艺术家。

《循环》     在右边拐角的顶端是一个快乐的年轻人正轰然冲出自己的房子。当他冲下楼梯时他失去了自己的特性，而成为一个个由平面、灰色、白色和黑色相交织的混合形状的模型。朝左方向和朝上，这些成为单一的菱形，那种空间的尺度由三个菱形构成，它们看起来像是一个立方体。这个立方体一直连接到从这个男孩出现的地方。阳台的地板也是由相同的菱形构成的。顶部是多山的景观，倾向于一种三维的现实主义风格。然而在画的底端部分则是受到自由的两维的限制，这成了某种周期性的循环。

《瀑布》    埃舍尔最后期的奇异建筑式图画，依据彭罗斯的三角原理，将整齐的立方物体堆砌在建筑上的。是埃舍尔最为非凡的又不可能实现的建筑作品。幻想的基础是不可能的三角形和不可能的楼梯。三角形在画中被应用了三次。当你看这幅画中建筑的每一个部分时，找不出任何错误，但是将这幅画作为一个整体来看时，你就会发现一个问题，瀑布是在一个平面上流动的。可是瀑布明明是降落的，并且还冲击着一个水磨让其转动。更奇怪的是，这两个塔看起来是在一个平面上的，可是左边的一个升高三个台阶，而右边是两个？为什么埃舍尔在瀑布下安排很多生命，多得都有些夸张了？这幅画中的幻想，大多数人看时在第一次是无法看出的。这也是一个很好的例子，证明埃舍尔的作品值得你看第二次。