海棠诗话

   明代《群芳谱》所载“海棠有四品，皆木本，西府海棠、垂丝海棠、木瓜海棠和贴梗海棠。古人诗咏海棠多为贴梗海棠。贴梗海棠枝秆丛生，枝上有刺，其花梗极短，花朵紧贴在枝干上而得名。贴梗海棠在中国有非常长的栽培历史，据考证《尔雅》中的“楙”即是此物。贴梗海棠的花色多样，但以红色最出名。古诗词常以海棠形容美人之面。故陆游海棠诗中有“猩红鹦绿极天巧”、“蜀姬艳妆肯让人？花前顿觉无颜色” 等句。用海棠来描写美人，古今传为佳话的算唐明皇说杨妃的海棠春睡。  

   宋释惠洪《冷斋夜话》记载，唐明皇登沉香亭，召太真妃，于时卯醉未醒，命高力士使侍儿扶掖而至。妃子醉颜残妆，鬓乱钗横，不能再拜。明皇笑日：“岂妃子醉，直海棠睡未足耳！”这是“海棠春睡”典故的由来。从此引来文人骚客对海棠春睡的迷恋。

  用此典故作诗最有名的是苏东坡，他据此典写了一首《海棠》诗：

东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。

只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。

  此诗首句写白天的海棠，“泛崇光”指海棠的高洁美丽。第二句写夜间的海棠，作者创造了一个散发着香味、空空蒙蒙的、带着几分迷幻的境界。略显幽寂，与海棠自甘寂寞的性格相合。后两句用典故，深夜作者恐怕花睡去，不仅是把花比作人，也是把人比作花，为花着想，十分感人，表明了作者是一个性情中人。作者要烧红烛陪伴、呵护海棠，另一方面创造了一种气氛，让海棠振作精神，不致睡去。后两句极赋浪漫色彩。此句运用唐玄宗以杨贵妃醉貌为“海棠睡未足”的典故，转而以花喻人，点化入咏，浑然无迹。这是苏轼对唐明皇的海棠春睡的出神入化的诠释。

  海棠春睡的典故在苏轼的另一首海棠诗中，得到进一步引申，他写道：

江城地瘴蕃草木，只有名花苦幽独。 
嫣然一笑竹篱间，桃李满山总粗俗。 
也知造物有深意，故遣佳人在空谷。 
自然富贵出天姿，不待金盘荐华屋。 
朱唇得酒晕生脸，翠袖卷纱红映肉。 
林深雾暗晓光迟，日暖风轻春睡足。 
雨中有泪亦凄怆，月下无人更清淑。 
先生食饱无一事，散步逍遥自扪腹。 
不问人家与僧舍，拄杖敲门看修竹。 
忽逢绝艳照衰朽，叹息无言揩病目。 
陋邦何处得此花，无乃好事移西蜀。 
寸根千里不易到，衔子飞来定鸿鹄。 
天涯流落俱可念，为饮一樽歌此曲。 
明朝酒醒还独来，雪落纷纷哪忍触。

   这两首诗都是苏轼被贬后所作，因而以海棠自喻，犹如被谴空谷的佳人。其实，当时蜀中海棠正盛，已成为富人花园中的珍品，并非空谷幽兰。或因苏轼长期出仕在外，不知蜀中海棠盛景？其实不然，他叹息此陋邦花何以被好事者移到西蜀，可知他对蜀中海棠还是略知一二的。之所以如此描写，一则因杨贵妃的典故，二则因自己被贬的境况，有感而发。

   美女面如海棠，的确魅人。要知中国人是黄色人种，皮肤偏黄，不似印地安的红色人种。美女面如桃花就很不易了，面如海棠应该是病态。如杨贵妃酒后面如海棠，很可能她患了高血压。贵妃肥胖，164厘米的个子竟有138斤重，又嗜酒，不得高血压才怪。试观如今患高血压的人，如果皮肤白皙，血压高时必然面部红润。当然这是题外之话。

  到了明代，海棠春睡的典故被“风流才子”唐伯虎”写意出来。他根据东坡居士的诗，将海棠春睡美人化。通过丰富的想象，画了一幅《海棠美人图》。《六如居士全集》卷三有《题海棠美人》诗云：

褪尽东风满面妆，可怜蝶粉与蜂狂。

自今意思谁能说，一片春心付海棠。

这是一幅海棠花下睡美人的图画。不过，当代国画大师张大千的《海棠春睡图》，却没有美人，仅有海棠。身居孤岛的张大千的意境，似乎与苏轼相似，以海棠喻人、喻己，人亦花，花亦人。春来也，海棠花却浑然睡去。以花示思念故土之情，不以言表。此心正如忧国忧民的陆游，客居蜀中的无奈心情：

陆游《 初春探花有作》：

 灯山昨梦叹匆匆，便恐新春过眼空。

 千缕未摇官柳绿，一梢初放海棠红。

 金羁络马闲游处，彩笔题诗半醉中。

 流落天涯何足道，年年常策探花功。