惊闻诗人竹露滴清响，也就是李晓旭，因病逝世的消息，甚是心痛。虽已好久没去关注诗坛，但李晓旭这个诗人却是神交已久，拿出好多年前对其诗作的读感缅怀。——南岩

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李晓旭，曾用笔名竹露滴清响。祖籍山东，现居长春，供职于《诗选刊》下半月编辑部。素面朝天，长发过肩。好音画喜绿茶，曾漂于北京，独行过云南、西藏等地。作品见《诗刊》《星星》、《诗选刊》、《诗歌月刊》、《飞天》、《扬子江》、《中国诗歌》、《诗潮》、《诗林》、《文学港》、《中西诗歌》等国内外刊物。作品被《格言》、《文苑》、《现代青年》等杂志转载。曾获全国性诗歌及散文大赛奖项。作品入选《2006中国最佳诗歌》《2007中国最佳诗歌》、《2005-2008当代汉诗观止》、《21世纪诗歌精选》、《21世纪最佳诗歌2000-2011》等多种选本。著有诗集《行吟》、《空·色》、《呼吸》以及《圣经小故事》等。

竹露滴清响的作品

◎     《姿  势》

空房子，红砖

他在翻找

注意力过于集中

周围的墙都是米色

一个女人在被单里

辗转

火车的汽笛声

屋顶的雨声卷走了燠热的空气

◎     《雨中》

乌云亮着金黑的光在远处

风跑过山岗

原来光秃秃的山岗

马在吃草

不管雨来还是不来

没有打伞

纤细的脚趾

在泥地里

喊她的人

声音透过玻璃窗子

凉凉的

如同一截黑夜

南岩话斋：

一个谜一样的女子！

竹露滴清响的作品读了不少，记得去年也点评过她的作品，她文字里的绵里藏针给我印象深刻，有着清泉石上流的清雅，又有着滴水穿石的坚韧。

《姿势》这首作品与她以往的作品有所不同，有了直接冲撞力，而不是那么柔软和平滑，整个思想也显得与以前的慢慢渗透不同，这里更讲究爆发和彻底。这首作品，我读了多遍，始终难以更深入地去窥探作者所表达的内核。在我看来，有种蒙太奇的切换感，但这种切换给我带来很大的愉悦，也给我带来穿透。下面我试着按自己所理解的来解读一下，“姿势”这个题目就很奇怪，每个人都有自己生活和生命的姿势，甚至死亡都有不同的姿势，给人富有启发的冲撞。开篇的“空房子，红砖/他在翻找”，呈现出一幅画，一个男子在“空房子”里翻找“红砖”。大家注意这里是“空房子”，是什么都没有的空房子，可他却“注意力过于集中”，为什么呢？在“空房子”里寻找“红砖”为什么值得那么聚精会神？我想到的是我们每个人心中都有一座“空房子”，但这“空房子”并不是真的“空”，而是我们在迷失自己的时侯才感觉“空空如也”。可是这里的“他”在找寻着“红砖”，这“红砖”在我看来是一种理想，一种至上的精神追求，世人都不理解的追求，而我们却痴迷其中。有时候我们不知道自己要寻找和追求什么时侯，这“红砖”会跳跃出来，因为唯有空白才最容易接收，并且我们也经常“当局者迷”，就像“他”一样，那么专注一些甚至不知道为什么这样的东西。“周围的墙都是米色/一个女人在被单里/辗转”，“周围的墙都是米色”，这很奇怪，米色是介乎于驼色和白色之间的一种都市色彩，在这里会是什么一样色彩呢？诱惑，我想是的，现实的这个世界到处都充满着诱惑，让每个追求精神至高点的人时常伤感和痛苦。“一个女人在被单里/辗转”，相对于一个完整的世界，出现了一个男人的“他”，必将出现一个“女人”才显得这个世界的完满，可此时的“女人”在“被单里”“辗转”，看上去是在诱惑着“他”，是在勾引着“他”，一切都有可能。作者在此，没有再对两者描写下去，而直接进入到“火车的汽笛声”和“屋顶的雨水”，在这唐突里一下子把整个画面嘎然而止，这有着故意让读者去猜想和幻想的痕迹，但却是那么舒坦和就应该这样做那样。当然，作者最后还是有了一点点拨，所有的一切都似乎在一种安排下将被被“卷走”的结局。这首作品最让我喜欢的是，有一种断裂的快感和冲击力，在几十个字中蕴含了巨大的爆发力，并展现出无数的可能，辐射出众多的问题和想象空间。

《雨中》这首就是竹露滴清响的一贯风格，语言平滑而又清爽，情感一点一滴渗透，最后给你“致命一击”。这首作品也有作者一贯的画面感，通过画面的切换来串联整个作者所见和所感的场。先是从现场的快要下雨的气氛来烘托此时的“她”，让读者为她揪心，生怕“纤细脚趾”的“她”被雨淋湿，被“乌云”和“黑夜”吞没。这首作品的关键点在“喊她的人/声音透过玻璃窗子/凉凉的/如同一截黑夜”，为什么“声音”得“透过玻璃”来喊出，这是什么“声音”，是内心的还是只是现实生活里的碰巧呢？我更倾向前者，当我们置身于这样一个狂风暴雨的黑夜时，并且在荒凉的山岗，我们更多的时侯都希望身旁有个声音，并且是熟悉的，给我们壮胆，那么这里的“声音”只能是内心的一种假设而已。可是作者并不仅仅满足于此，而生生地把这唯一希望的“声音”进行了“冰冻”，进行了“黑暗化”，使得整个意境上升到另外一个层次。就是现实生活中的我们不正是经常如此，在孤独彷徨的时侯，总想着远方的亲人或者致密的朋友，可现实的残忍总是一而再，再而三地对我们残忍。